pepe veras

ESTRUCTURA NARRATIVA Y TEMPORAL
EN CIEN AN OS DE SOLEDAD
POR

ALFONSO DE TORO
Universitit Kiel

0.

0.1

INTRODUCCI6N

Base tedrica

La estructura temporal y los procedimientos narrativos se encuentran
en una relaci6n estrecha y compleja. Ambos procedimientos -aquellos
que organizan el punto de vista de la narraci6n partiendo de un tipo narrativo determinado 1 como aquellos queorganizan el tiempo del texto
narrativo- no son s6lo aspectos formales, sino que contribuyen decididamente a la constitucion del mensaje y a la constitucidn de una determinada recepcidn2
En el presente trabajo trataremos con especial atenci6n la dimensi6n
temporal de Cien anios de soledad 3, mas considerando tambien los procedimientos narrativos y aquellos para la constituci6n de la historia.
Acontinuaci6n procederemos de la forma siguiente: primero describiremos una parte de un modelo para el analisis temporal de textos narra1 Nos referimos en este caso a los tres tipos de 'situaciones' narrativas postuladas por F. K. Stanzel, Typische Formen des Romans (Gottingen, 1972): la narraci6n
omnisciente (auktoriale Erzihlsituation), la narraci6n neutral (personale Erzdhlsituation) y lanarraci6n en primera persona (Ich-Erzdhlsituation).
2 Al
respecto v6ase A. de Toro, Die Zeitstruktur im Gegenwartsroman am
Beispiel von G. Garcia Mdrquez, «Cien aios de soledad>, M. Vargas Llosa, «La
Casa Verde> und A. Robbe-Grillet, xLa maison de rendez-vous> (aparece pr6ximamente en Giinter Narr Verlag, Tiibingen), y A. de Toro, (aparece pr6ximamente en
Semiosis, Xalapa, Veracruz).
3Empleamosla edici6n Cien aios de soledad (Buenos Aires: Ed. Sudamericana,

321972).

ALFONSO

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DE TORO

tivos que sera aqui empleado; luego pasaremos al anlisis de CAS, en
particular de la historia y del tiempo.
0.2

Tres tipos de estructuras temporales
en la novela contempordnea

Antes de pasar al cum grano salis de nuestro trabajo, nos parece importante el indicar que en lanarrativa contemporinea se pueden distinguir por lo menos tres tipos de estructuras temporales:
a)

b)

c)

una, constituida por una conducci6n lineal-circular de la acci6n,
con un masivo empleo de analepsis y prolepsis: a este grupo pertenece CAS, de G. Garcia Marquez;
otra, constituida por simultaneidad, con un masivo empleo de
procedimientos tales como permutaci6n, superposici6n (viase masadelante, p. 9 y ss.): en este caso, sirve como ejemplo ideal La
casa verde, de M. Vargas Llosa;
y, finalmente, otra, constituida por una transformaci6n de estructuras temporales anacr6nicas en un sistema de relaciones acr6nicas: coma representante de este tipo de estructura temporal podemos nombrar La Maison de rendez-vous, de A. Robbe-Grillet.

El hablar de tres tipos de estructuras noexcluye la posibilidad de otros
tipos, sino que creemos ver en estas tres estructuras caracteristicas dominantes generales a las cuales se pueden reducir numerosos sistemas temporales de textos narrativos, existiendo una buena cantidad de estructuras
mixtas. Esta tipologia nos permite una sistematizaci6n de los procedimientos temporales como ya existen para los procedimientos de la narraci6n y de laconstituci6n de la acci6n 4
4Cfr. nota 1; W. C. Booth, The Rhetoric of Fiction (Chicago, 01973); D. Janik,
Die Kommunikationsstruktur des Erzdhlwerkes. Ein semiologisches Modell (Bebenhausen, 1973), y, tiltimamente, F. K. Stanzel, Theorie des Erzdhlnes (Gittingen,
1979). Con respecto al nivel de la historia, cfr. W. Propp, Transformacii voliebnych
skazok>, Poetika IV. Vremennik otdelaslovesnych iskusstv gos. in-ta istroii istkusstv,
(Leningrado, 1928), 70-89; Morfoligija skazki (Leningrado, Akademia, 1928); en
frances, Morphologie du conte, trad. de M. Derrida, Tz. Todorov y C. Kahn (Paris:
Poetique/Seuil, 1973); C. Bremond,
message narratifs>>, Communications 4
(1964), 4-32;
logique des possibles narratifs>>, Communications 8 (1966), 60-67;
of the French Folktale , Semiotica...