Pepepipopu
Páginas: 5 (1244 palabras)
Publicado: 24 de enero de 2013
Ángel Quintana, Letras de cine (2008)
Pedro Costa (Lisboa, 1959)
Pedro Costa, cineasta de la pobreza
• Desde O Sangue (89), Casa de lava (95), Ossos (97): cineasta de la pobreza, penetra en el miserabilismo para dignificarlo y realizar un retrato provocador. • Costa no juzga a sus personajes ni se apiada de ellos • Los muestra en su mundo con sus vicios y virtudes. • Objetivo: darvisibilidad a aquello que el propio cine ha negado.
Ligereza de las cámaras DV
• Con las pequeñas cámaras DV, se reabre el debate entre cine y realidad. • Algunos cineastas comprendieron que la ligereza también minimizaba la dictadura del dispositivo. • Kiarostami: “las pequeñas cámaras mini-DV pueden acercarse a la visión del ojo humano y reducir todo artificio. La cámara puede atrapar con másligereza la verdad revelada”.
En busca de la verdad
• El cine de finales de los 90 no tardó en convertirse en un cine de la ligereza que buscaba una quimérica verdad. • La cámara no se limitó a contemplar impasible el mundo, sino que decidió penetrar en su interior. • Desde el Dogma 95 hasta las nuevas formas del documental, las cámaras no pararon de moverse a la búsqueda de una verdadrevelada que estaba en lo íntimo, en la fisicidad de los cuerpos o los mundos invisibles.
Cambios en la estética digital
• En los últimos años, la estética digital ha experimentado un notable cambio. • Los cineastas más interesantes que filman con cámaras digitales, Michael Mann, David Lynch, Albert Serra o Pedro Costa, lo hacen desde la distancia y con la cámara fija. • Evitan el movimiento ybuscan una nueva estética basada en las texturas de la propia imagen digital.
Historia del Arte
• En la Historia del Arte se considera que a partir de Cézanne se llevó a cabo un giro desde el contenido de la obra hasta su propio continente, revalorizando el valor de la materia pictórica frente a la forma.
• En el mundo de la imagen digital se ha llevado a cabo una operación semejante. Buscando los flujos de la imagen digital
• Los planos estáticos de PC buscan los flujos internos de la imagen informática, a partir de contraluces, contrastes y juegos formales. • PC anula el movimiento de los cuerpos para establecer un distanciamiento que rompe con la fisicidad de las cámaras móviles y potencia la abstracción. • Los cuerpos se transforman en volúmenes. • La frialdad digital acabaadquiriendo un aire fantasmático.
No quarto da Vanda (2000)
No quarto da Vanda (2000)
• Disección de las formas de vida del barrio lisboeta de Fontanhias, una zona de gran pobreza amenazada de una muerte lenta por los planes urbanísticos. • Las casas empezaron a ser derruidas mientras se ofrecía a los habitantes la posibilidad de trasladarse a pisos de protección oficial.
No quartoda Vanda (2000)
• Costa partió de unos parámetros cercanos al documental para proponer desde la ficción el retrato de una mujer, Vanda, adicta a la heroína, que malvive en unos interiores lúgubres y pasa las largas horas ociosas intentando imaginar destinos imposibles. • La imagen digital sirve para seguir el proceso de degradación del barrio y para capturar los pequeños momentos de laexistencia cotidiana de la chica.
No quarto da Vanda (2000)
• Precedente radical de En construcción (2001, Guerin), cerró un ciclo que Pedro Costa inició con Casa de Lava y Ossos. • Obras estaban orientadas a crear una estética realista del miserabilísimo, sin efectismos, sin falsas coartadas y con una clara voluntad de implicación.
Trabajar el tiempo
• La gran revolución consistió en el modocomo la cámara digital le permitió trabajar el tiempo. • El rodaje no se desarrolló en un tiempo cerrado, configurado como un tiempo de ficción marcado por los parámetros de producción. • Tal como señala Erice, una de las grandes revoluciones del cine digital ha consistido en permitir que pueda rodarse una película durante un amplio periodo de tiempo, capturando el paso de las estaciones y las...
Pedro Costa (Lisboa, 1959)
Pedro Costa, cineasta de la pobreza
• Desde O Sangue (89), Casa de lava (95), Ossos (97): cineasta de la pobreza, penetra en el miserabilismo para dignificarlo y realizar un retrato provocador. • Costa no juzga a sus personajes ni se apiada de ellos • Los muestra en su mundo con sus vicios y virtudes. • Objetivo: darvisibilidad a aquello que el propio cine ha negado.
Ligereza de las cámaras DV
• Con las pequeñas cámaras DV, se reabre el debate entre cine y realidad. • Algunos cineastas comprendieron que la ligereza también minimizaba la dictadura del dispositivo. • Kiarostami: “las pequeñas cámaras mini-DV pueden acercarse a la visión del ojo humano y reducir todo artificio. La cámara puede atrapar con másligereza la verdad revelada”.
En busca de la verdad
• El cine de finales de los 90 no tardó en convertirse en un cine de la ligereza que buscaba una quimérica verdad. • La cámara no se limitó a contemplar impasible el mundo, sino que decidió penetrar en su interior. • Desde el Dogma 95 hasta las nuevas formas del documental, las cámaras no pararon de moverse a la búsqueda de una verdadrevelada que estaba en lo íntimo, en la fisicidad de los cuerpos o los mundos invisibles.
Cambios en la estética digital
• En los últimos años, la estética digital ha experimentado un notable cambio. • Los cineastas más interesantes que filman con cámaras digitales, Michael Mann, David Lynch, Albert Serra o Pedro Costa, lo hacen desde la distancia y con la cámara fija. • Evitan el movimiento ybuscan una nueva estética basada en las texturas de la propia imagen digital.
Historia del Arte
• En la Historia del Arte se considera que a partir de Cézanne se llevó a cabo un giro desde el contenido de la obra hasta su propio continente, revalorizando el valor de la materia pictórica frente a la forma.
• En el mundo de la imagen digital se ha llevado a cabo una operación semejante. Buscando los flujos de la imagen digital
• Los planos estáticos de PC buscan los flujos internos de la imagen informática, a partir de contraluces, contrastes y juegos formales. • PC anula el movimiento de los cuerpos para establecer un distanciamiento que rompe con la fisicidad de las cámaras móviles y potencia la abstracción. • Los cuerpos se transforman en volúmenes. • La frialdad digital acabaadquiriendo un aire fantasmático.
No quarto da Vanda (2000)
No quarto da Vanda (2000)
• Disección de las formas de vida del barrio lisboeta de Fontanhias, una zona de gran pobreza amenazada de una muerte lenta por los planes urbanísticos. • Las casas empezaron a ser derruidas mientras se ofrecía a los habitantes la posibilidad de trasladarse a pisos de protección oficial.
No quartoda Vanda (2000)
• Costa partió de unos parámetros cercanos al documental para proponer desde la ficción el retrato de una mujer, Vanda, adicta a la heroína, que malvive en unos interiores lúgubres y pasa las largas horas ociosas intentando imaginar destinos imposibles. • La imagen digital sirve para seguir el proceso de degradación del barrio y para capturar los pequeños momentos de laexistencia cotidiana de la chica.
No quarto da Vanda (2000)
• Precedente radical de En construcción (2001, Guerin), cerró un ciclo que Pedro Costa inició con Casa de Lava y Ossos. • Obras estaban orientadas a crear una estética realista del miserabilísimo, sin efectismos, sin falsas coartadas y con una clara voluntad de implicación.
Trabajar el tiempo
• La gran revolución consistió en el modocomo la cámara digital le permitió trabajar el tiempo. • El rodaje no se desarrolló en un tiempo cerrado, configurado como un tiempo de ficción marcado por los parámetros de producción. • Tal como señala Erice, una de las grandes revoluciones del cine digital ha consistido en permitir que pueda rodarse una película durante un amplio periodo de tiempo, capturando el paso de las estaciones y las...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.