Performance

POSTULADOS ESENCIALES PARA UNA COMPOSICIÓN DRAMATÚRGICA
DE LA ACCIÓN Y LA PERFORMANCE
Por Roberto García de Mesa
El teatro breve no ha sido desconocido a lo largo de la historia, más bien al contrario, ya que ha gozado de una enorme popularidad. Pero al igual que ha sucedido con las otras formas de construcción escénica, fue a lo largo del siglo XX cuando se realizaron nuevas aportaciones y seencontraron diversas maneras de investigar este subgénero. El teatro sintético futurista diseñó un modelo breve y esencialista, comprimiendo en poco tiempo, en pocas palabras y en pocos gestos, innumerables situaciones, sensibilidades, ideas, sensaciones, hechos y símbolos. Las veladas dadaístas, por su parte, aunaron diferentes acciones de vanguardia en un mismo espacio y período de tiempo.Incluso las nociones establecidas vivieron un dinamismo interno que provocó una tendencia hacia lo multirreferencial. Lo cómico estiró su comicidad y se convirtió en algo grotesco y rápidamente en el absurdo, para luego tender hacia la crítica de la conciencia humana y, así, a lo trágico. El ser humano exploró, a través de la vanguardia, en lo identitario, su propia 1
subconciencia, desde losextremos que se transforman e intercambian sus papeles, entre las brumas de la tecnología y lo nuevo.
Las guerras mundiales mutilaron lo más granado del pensamiento europeo. Pero la nueva vanguardia teatral retomó el pulso de la escena desde el absurdo, desde lo grotesco y, también, desde los objetos encontrados y el automatismo. Porque la sociedad de consumo, en el fondo, también se iba definiendo deesta manera, a través de las máscaras de lo útil y del estado del bienestar. Pero en la nueva sociedad occidental, los jóvenes buscaron algunas respuestas, investigaron expresiones diferentes, tal vez un resquicio de verdad entre tanta farsa bélica, entre tanta desolación pasada. Los ideales germinaron en esta época, prosiguieron las luchas políticas, las revoluciones imaginarias, la necesidad deconstruir otro mundo y que era posible. El Living Theatre, las acciones de Cage y Cunningham, de Jodorowsky, del grupo Gutai, del movimiento Fluxus, de Beuys, del grupo ZAJ, de los artistas vieneses, etc., le dieron un nuevo color al teatro de vanguardia y a la tradición de lo sintético.
Fue en la segunda mitad del siglo XX, tanto en Estados Unidos como en Europa, cuando nacen el accionismo y laperformance, tal y como se conocen hoy. Estas modalidades de las artes escénicas postulan la esencialidad y la brevedad. El marco teatral, reducido a su mínima expresión (la acción), esquematiza el mundo visible, aísla los actos habituales, la identidad común, en unidades esenciales, como si fueran quarks que, juntos, crean protones o neutrones, es decir, performances, si se admite la comparación.Puesto que una sucesión de acciones darían lugar a una performance, y, a su vez, una serie de performances resultarían un happening. De esta manera, este nuevo teatro sintético adquiere la 2
forma de una caja china que guarda en su interior una sucesión de modelos breves, a cual más esencial.
Estas formas nacen de una conciencia poética y no narrativa, de una visión simultaneísta, donde todoposee un cierto grado de inmediatez, donde prima el concepto frente al recorrido. El inicio-desarrollo-final aristotélico en gran medida pierde interés y el acto se concentra en el concepto que se expone, en el conocimiento esencial que se representa. A través de la acción se potencian el gesto unitario y sus velocidades; a través de la performance se multiplican los conceptos, se diversifican losactos y todo adquiere mayor complejidad. Con lo cual, de alguna manera, se podría concebir una perspectiva de estudio, aplicable a estos modelos, orientada desde la óptica de los conceptos en movimiento, donde los gestos o los elementos humanos y objetuales significan algo, ya que constituyen una especie de memoria sensible del mundo, e interactúan a través del movimiento en escena. De esta forma,...