Performance

Performance y espacio público: repensar la performance desde la perspectiva del lugar Dra. María Cecilia Perea

Aclaración: El interés principal de esta investigación fue comprender los diferentes modos de interrelación que se establecen entre espacio, tiempo y acción en el espacio público actual. La presente ponencia se basa en mi Tesis Doctoral “Itinerarios, encrucijadas y centros:performance y espacio público en España. 1992-2010” dirigida por la Dra. Amparo Martínez Herranz, leída en la Universidad de Zaragoza (España) el 25 de septiembre de 2011, comobecaria Universidad de Zaragoza- Santander Central Hispano 2007-2011.

Introducción: Una performance puede definirse como aquello que un artista hace, en un aquí y un ahora, que lo vuelve un acto único e irrepetible, compartido conel espectador. Aunque en el caso del espacio público, esta relación varía sustancialmente: en la calle la performance se presenta como la acción de un artista frente a un espectador casual que, la mayoría de las veces, ni siquiera tiene claro que „eso‟ que sucede ante sus ojos es un hecho artístico. El punto de partida lo fijamos –siguiendo la propuesta de Augé1- en el concepto de lugarantropológico entendido como espacio de identidad, relacional e histórico, que puede establecerse a través de tres formas geométricas básicas que se traducen, a su vez, en las fórmulas espaciales de itinerarios, encrucijadas y centros.Comenzar el análisis desde la relación performance-lugar nos ha permitido hallar un criterio de organización formal a la vez que fijar un punto de mira lo suficientementeamplio como para contener las diferencias, pero con límites claros como para no perder de vista lo que realmente importa: la obra y el artista.De este modo, itinerarios, encrucijadas y centros aparecen
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Explica Augé (1993:62): “Concretamente, en la geografía que nos es cotidianamente más familiar, se podría hablar, por una parte, de itinerarios, de ejes o de caminos que conducen de un lugar a otroy han sido trazados por los hombres; por otra parte, de encrucijadas y de lugares donde los hombres se cruzan, se encuentran y se reúnen, que fueron diseñados a veces con enormes proporciones para satisfacer, especialmente en los mercados, las necesidades de intercambio económico y, por fin centros más o menos monumentales, sean religiosos o políticos, construidos por ciertos hombres y quedefinen a su vez un espacio y fronteras más allá de las cuales otros hombres se definen como otros con respecto a otros centros y otros espacios.”

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como categorías de acción que atraviesan estructuralmente todo tipo de performances presentadas en el espacio público. Como señala Esther Ferrer (2005:26): “La performance puede ser cualquier cosa, pero hace falta que sea” y es justamente estaconcreción la que se constituye en objeto de estudio –ausente, en palabras de Massip (2004: 12)-, porque actualiza y especifica en una sola forma todas las opciones. Definir una investigación con estas características significa reconocer el riesgo que conlleva centrarse en un objeto de estudio vivo, efímero y en constante transformación. La variedad de formas de ser que tiene la performance nos condujohacia la indagación en terreno, hacia el trabajo de campo específico. La performance se ofrece al analista como un tipo de práctica artística que requiere para su comprensión de la construcción de un marco teórico específico a utilizar en cada caso. Esta apertura al diálogo, intrínseca a la obra, permite poner en juego diversas perspectivas. Cada nueva obra implica una nueva definición deperformance y al mismo tiempo, cada vez que un artista presenta una performance su propia definición se nos ofrece como un elemento más de la obra, en el que están contenidas las claves de lectura de la misma. El punto en cuestión es preguntarnos qué elementos debemos tener en cuenta a la hora de analizar performances. Existe un cierto acuerdo en determinar como elementos centrales el tiempo, el...