PERFORMANCES

PERFORMANCE

• No se trata de una representación, tal y como podría
ser las artes escénicas (teatro o danza). Se trata de las
acciones concretas en momento determinado
realizadas por un individuo o un grupo.
• Las sesiones dadístas podrían considerarse como
antecesoras de la performance. En el cabaret Voltaire
(Zurich), los dadistas hacían presentaciones en las que
mezclaban la poesía, el ArtePlástico, la música y
acciones repetitivas que en su contenido total
formaban un concepto.
• Se tiene en cuenta la interacción con las emociones
propias y la reacción y expresión del espectador.

• El cuerpo se convierte en el soporte y en la
misma obra.
• Al igual que los happenings, son actos efímeros
e irrepetibles, en los que solo queda el registro
de la acción.
• Suele tener contenidoprovocador y político,
hablando y reflexionando en torno a conceptos
como la identidad, el género, la desigualdad o la
realidad política vivida en el concepto de
algunos de los artistas que utilizaron el
performance como modo de creación y
expresión.

MARINA ABRAMOVIC

• De origen Serbio. Una de las artistas del
performance más reconocidas en el mundo.
• Trabajó gran parte de su vida con su compañerosentimental Ulay.
• Investiga y explora los límites de lo psíquico y
mental
• Juntos realizan una peformance (Death Self) en la
que colocan micrófonos en sus gargantas y unen
sus bocas respirando por ellas, hasta que se
desmayan por efecto del dióxido de carbono, tras
17.
• Es una reflexión acerca de las relaciones de
pareja, y lo que puede absorber la vida de una
persona en la otra.

• Susperformances resultan una serie de
experimentos que pretenden identificar y definir
los límites en el control sobre su cuerpo; la
relación entre el público con la performer; del
arte y, por extensión, de los códigos que
gobiernan la sociedad. Su ambicioso y profundo
proyecto se encamina a descubrir un método, a
través del arte, que haga a la gente más libre.
• "Estoy interesada en un arte que perturbey
rompa ese momento de peligro; por eso, el
público tiene que estar mirando aquí y ahora.
Deja que el peligro te concentre; esta es la idea,
que te concentres en el ahora”

• En su primera performance (ritmo 10,
1973)exploró elementos de rituales y gestos.
Usando veinte cuchillos y dos grabadoras, la
artista ejecutó el juego ruso de dar golpes
rítmicos de cuchillo entre los dedos abiertos de
sumano. Cada vez que se cortaba, tomaba un
nuevo cuchillo y grababa la operación.
Después de cortarse veinte veces, reproducía la
cinta, escuchaba los sonidos y trataba de repetir
los mismos movimientos y errores, uniendo de
esta forma el pasado y el presente. Con este
trabajo, Abramović comenzó a considerar el
estado de conciencia del artista

• En Ritomo 0 (1974), para probar los límites de larelación entre el artista y el público, Abramović
desarrolló una de sus performances mas exigentes (y la
más conocida). En ella adoptaba un rol pasivo,
mientras el público la forzaba a realizar la actuación.
Colocó sobre una mesa 72 objetos que la gente le
permitiera usar en la forma que ellos eligieran. Algunos
de estos objetos podían dar placer, mientras otros
podían infligir dolor o inclusodañarla. Entre ellos había
tijeras, un cuchillo, un látigo, una pistola y una bala.
Durante seis horas la artista permitió a los miembros
de la audiencia manipular su cuerpo y sus acciones.
Inicialmente, la audiencia reaccionó con precaución y
pudor, pero a medida que pasaba el tiempo (y la artista
permanecía impasible) mucha gente empezó a actuar
muy agresivamente.

• Ulay y Abramovic se separan enuna acción
realizada en la que recorren en extremos
opuestos la Gran Muralla China hasta encontrarse
(momento en el que ponene fin a su relación).
• En 2005, el MoMA realiza una retrsopectiva de la
artista, en la que pasa 716 horas y media sentada
inmóvil frente a una mesa en el atrio del museo,
donde los espectadores eran invitados por turno
a sentarse enfrente, a compartir la presencia de
la...