Perspectivas narrativas de el llano en

PERSPECTIVAS NARRATIVAS DE EL LLANO EN LLAMAS, DE JUAN RULFO

En El llano en llamas, colección de 16 cuentos que apareció por primera vez en 1953, Juan Rulfo maneja múltiples y variadas técnicas narrativas. Si se quisiera establecer una clasificación de estos cuentos según sus situaciones narrativas, deberían destacarse siete grandes grupos diferentes
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Solamente una vez encontramos latécnica del narrador tradicional en tercera persona, quien en La noche que le dejaron solo narra una historia en la que se insertan diálogos y escenas.
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A causa de la brevedad de este articulo no es posible ofrecer en él un

compendio detallado ni una crítica exhaustiva de cada una de las teorías novelísticas. Solamente se puede dejar constancia de que desde finales del siglo pasado, másexactamente, desde las novelas y apuntes de Henry James, el interés por el análisis de contenido histórico-espiritual se ha abandonado en favor de lo estilístico-formal. Ortega y Gasset, en su papel de sismógrafo de las tendencias generales europeas, ya en 1925, denunciaba este cambio en su ensayo Ideas sobre

la novela.
Famosa se hizo la aserción de 1. W. Beach sobre la desaparición del autor en lanovela (pág. 14). Desde Percy Lubbock es el problema básico «the question of the point of view — the question of the relation in xvhich the narrator stands to Ihe stoz-y» (pág. 251: cf. SHIPLEY: Diclbonary of World Literature, página 440; WELLrK, WARREN: The Theory of Literature; SenoLEs, KELLOGG: The Nature of Narrative, pág. 275). En la crítica de lengua alemana, recalca, asimismo, P. K. Stanzcl,el rendimiento determinativo-estructural de la perspectiva narrativa: E- Lámmert, V. Klotz y E. Spranger hablan del «Standort» (posición); W. Kayser habla de «ErzAhlhaltung» (actitud narrativa) y «Perspektive». También en España ocupa un primer plano la cuestión del narrador y su perspectiva (cf. Juan Goytisolo, pág. 22; Andrés Amorós, pág. 45). A esta prímacia se opuso ya en 1927 E. M. Forster(pág. 76); hoy día, por ejemplo, A. Robbe-Grillet desestima toda regla y norma (pág. 14). También Ramón Bucklcy habla de «una sobre-valoración del punto de vista» (pág. 21). 21

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RITA CNUTZMANN
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ALH,

(1972)

La llamada «situación originaria del narrar» prevalece en los cuentos La herencia de Matilde Arcángel, Luvina y El día del derrumbe. En este último varía ya la perspectivanarrativa desde el momento en que el narrador principal pide la ayuda de un amigo para referir los acontecimientos, y éste finalmente acaba por tonar a su cargo amplios espacios de la narración. El narrador en primera persona, sin interlocutores u oyentes directos lo encontramos en Anacleto Morones, El llano en llamas, Nos han dado la tierra, Es que somos muy pobres y en cierto sentido también en Lacuesta de las comadres. En una genuina situación de monólogo se constituye Macario, y también Acuérdate, pues aun cuando el título de este relato obliga a pensar en un oyente predomina, sin embargo, la impresión de un monólogo del narrador consigo mismo. En los cuentos En la madrugada y Luvina alterna Rulfo las perspectivas del narrador en primera persona y del narrador en tercera persona. Estatécnica alcanza una mayor importancia cuando la situación de diálogo se ve complementada por la del narrador en tercera persona, como sucede en No oyes ladrar los perros y Diles que no me maten. Por último, en El hombre presenciamos un experimento interesante, en que aparecen dos perspectivas personales además de un narrador objetivo y un narrador en primera persona al final. Otra ordenación de loscuentos seria posible al situamos ante la actitud narrativa. El narrador humorístico e irónico es una excepción en la obra de Rulfo o del viejo simplón (E! día, tal vez también en Acuérdate, el narrador en primera persona en El hombre, Esteban en En la madrugada). El narrador objetivo, personaje que habla en nombre de su grupo, se presenta en Nos han dado; como portavoz de una colectividad en...