Pertinencia teatral

De la pertinencia y limitaciones de nuestra investigación
La pregunta que trataré de responder a lo largo de este libro es simple y me ha
sido formulada en muchos talleres y presentaciones acongresos; en cierto modo mis
talleres, seminarios y ponencias gradualmente fueron oficiando como ejercicios
preparatorios para que yo finalmente aceptara este reto peligroso de reunir en un libroalgunos ensayos en los que he tratado de acercar ‘teatro’ y psicoanálisis. La pregunta
que habitualmente se me formula es: ¿qué sentido tiene acercar estas dos disciplinas? Si
en el Seminario 11 Lacan setoma el trabajo de explicar el sentido de preguntarse por la
consistencia del psicoanálisis y de situar, de alguna manera, el campo de su praxis, no es
menos necesario—incluso es hasta máscomplicado—para mí situar, no solo mi relación
con el psicoanálisis, sino también con lo que he entrecomillado antes, es decir, el
‘teatro’.
Sin embargo, desde un principio quisiera advertir al lector queno hallará en este
libro glosas sino ‘notas’, como lo indica su título, al menos en uno de los sentidos que le
da el Diccionario de la Real Academia Española, a saber, “Apunte de algunas cosas omaterias para extenderlas después o acordarse de ellas”
Una de las indicaciones más complejas para un actor es cuando
se le pide que no actúe lo que sabe, que no rellene de contenido
una atmósfera osituación porque conoce el valor de lo que
está diciendo. Hablo de compleja, porque muchas veces nos
condicionamos a actuar y a cargar de sentido cada una de las
palabras y las acciones quehacemos, lo cual en ninguna medida
está mal; es parte de nuestro trabajo dar sentido, emoción a algo
que está en un papel, que sólo existe como idea. Pero cuando
aparece esta indicación y uno es testigodel cambio, se da cuenta
de cómo cobra mucho más espesura y sentido la escena, pues
comienza a ocurrir en una especie de cotidiano, en una normalidad
para los personajes, lejos de cualquier atisbo...