piano en buga

El piano de la música de salón.
Un estudio de caso
en Guadalajara de Buga,
1890-1930

María Victoria Casas Figueroa*
Escuela de Música
Universidad del Valle

*

Articulo recibido 19 de enero de 2010, aceptado el 03 de marzo de 2010 y publicado
electrónicamente el 1 de junio de 2010.
*
María Victoria Casas Figueroa es Profesora de la Escuela de Música de la Facultad de Artes
Integradas de laUniversidad del Valle. E-mail: mavicasas@hotmail.com

· Autora: María Victoria Casas Figueroa ·
HiSTOReLo Vol. 2, No. 3, Junio 2010

Resumen
El artículo analiza, a partir de las partituras empastadas y obras manuscritas,
entre otro tipo de fuentes, la música de salón y la interpretación del piano en
Guadalajara de Buga (Valle del Cauca) entre 1897 y 1930. En particular el
papel jugado por las mujerespianistas, los compositores y directores locales. La
autora estudia también la composición musical y tendencias registradas, los
distintos esquemas rítmicos del vals y el pasillo manifiestos en la escritura de la
música para piano. Identifica que para ciertos aires tales como el vals, el pasillo,
entre otros, existen diferentes formas de ejecución del instrumento, uso del
teclado, y que la armoníadel repertorio está dada por el ambiente tonal. El
piano se muestra como un factor diferenciador respecto de la colectividad.

Palabras clave: partituras, música de salón, piano, vals, pasillo, Guadalajara de
Buga

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A Josefina Salcedo y Ena Victoria Escobar

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I

ntroducción

Desde finales del siglo XIX existe en las Academias y Centros de Historia del
país, el interés por realizar historias de municipios, ciudades, departamentos y
personajes destacados. Las fuentes que se incluye son de diversa índole, desde
textos literarios, iconografías, testimonios orales hasta monumentos y sitios
históricos; pero son pocos los casoscuando las partituras se consideran como
fuente histórica. Las partituras musicales copiadas o transcritas son una fuente
que permite dar a conocer músicos, compositores locales, regionales, nacionales
y extranjeros, no como noticia, sino como lenguaje, permitiendo conocer las
modas y gustos estéticos de ciertos sectores de la sociedad.
En localidades como Guadalajara de Buga (Valle delCauca-Colombia),
que para principios del siglo XX contaba con publicaciones periódicas y dónde
la música y su entorno sólo aparecía de manera anecdótica o publicitaria, los
empastados y transcripciones de partituras se convierten en un acerbo
documental para el análisis crítico y la síntesis histórica musical del oficio, y la
correlación de la microhistoria con las historias locales, regionales, nacionales eincluso mundiales.
Este trabajo tiene como fuente básica una “recopilación de partituras
empastadas”, en la cual se incluye una serie de obras manuscritas, copiadas

directamente por una intérprete del piano de Buga entre 1897 y 1930. Se trata
de un estudio de caso, cuyo soporte documental son las partituras del
empastado, así como otras fuentes que se encuentran en archivos, centros de
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documentación y colecciones particulares de varios autores del departamento
del Valle del Cauca.
El artículo en su primer apartado trata “El salón, el piano, las señoritas y
Buga”, continúa con el segundo escenario en la sesión denominada “Más allá
del salón”. Luego ofrece una referencia a “Los empastados y el repertorio” y“Un contraste” entre empastados. Es ante todo el resultado de una investigación
de carácter cualitativo que hace uso de registros orales y escritos, los cuales
permiten no sólo la recuperación de memoria, sino que también visibilizar
procesos históricos, además de ofrecer una aproximación a la práctica musical
para el piano en Buga en el periodo de tiempo en mención.

El salón, el piano, las...