Picasso

Índice

1 caratula
2 índice
3 introducción
4 al 5 antecedentes históricos
5
6 iconografías de la obra Guernica
7
8 iconología de la obra Guernica
9
10 opinión profesional
11 análisis de datos
12 conclusiones
13 bibliografía

Introducción
El arte como comunicación actuara siempre más en el plano de la conciencia más que en el ser, más en la cultura espiritualizada másque en la vida natural, ya que es un portador de comunicación, el condensador de cierta relación espiritual entre los hombres y entre estas y la realidad.
En el caso de la pintura siempre será una metáfora, imagen trasladada, lenguaje simbólico.
La pintura engloba distintos aspectos y funciones además del estético, la funcional y la tecnológica la naturaleza social de la pintura y losprincipios de su desarrollo en distintas condiciones socioeconómicas hacen de ella que las diferentes manifestaciones trasciendan en el tiempo y en el espacio.
El caso de Picasso, abre un mito en la historia del arte y provoca varias manifestaciones que aran que los valores comunicados por esta pintura sea una expresión significativa en términos de cultura.

Antecedentes históricos
Guernica(1937-1938)

Lunes 26 de abril de 1937, en Guernica. Este pueblo de siete mil habitantes tiene valor de símbolo: a la sombra de su célebre roble los soberanos españoles o sus representantes juraban respetar los fueros de las provincias vascas.
Es día de mercado reina gran animación en la plaza y las calles del centro. A las cuatro y media de la tarde las campanas tocan arrebato anunciando la alarmaaérea. Algunas incursiones de aviones se habían producido en la región, pero Guernica no había sido amenazada hasta entonces.
Aunque no lejos del frente, a unos treinta kilómetros, el tranquilo lugar no ofrece ningún objetivo militar. A las cinco menos diez aparece una primera escuadrilla de geinkel III y empieza a arrojar bombas y ametrallar las calles, seguidas cada veinte minutos de patrullassucesivas de bunkers 52 portadoras de bombas incendiarias. Despavoridas, dando alaridos de terror, las pobres gentes tratan de escapar de la ciudad en llamas, pero los cazas los persiguen y tiran sobre ellos.
Hasta las ocho menos cuarto, la aviación alemana al servicio de franco se ensaña con Guernica. El pueblo queda arrasado.
Hubo 1654 muertos y 889 heridos. Esta Azaña de los aviadores macissublevo al mundo entero. Con Picasso, como hombre y como español sufrió doblemente el horror del crimen: fue el choque terrible que despertó su conciencia política largo tiempo adormecida.
Monárquico cuando un rey gobernaba España a si selo había declarado antaño a kahnweiler-, se había vuelto republicano tanto más fácilmente cuando el nuevo régimen no le había cobrado las distinciones que leotorgo.
Contemplando la obra de derecha a izquierda puedes ver una mujer desesperada, gritando de dolor dentro de una casa que se derrumba y arde.
A su izquierda dos mujeres más, la de la parte superior asoma por una ventana y porta en su mano una lámpara, la luz de la verdad, que ilumina los estragos producidos por la barbarie.
La de la parte inferior sale de la casa arrastrándose en su agonía.En el centro de la composición se encuentra el caballo, retorcido sobre sí mismo y mostrándonos una espuela; su boca abierta y su lengua-lanza demuestran su excitación ante los acontecimientos. Justo encima está el sol, empequeñecido, en forma oval y con una bombilla en su centro como si el humo del bombardeo hubiese contraído el astro rey y la única fuente de iluminación tuviese que serartificial. Un poco a la izquierda un pájaro agita las alas y clama al cielo desesperado como si pidiese inútilmente una explicación para lo acontecido. Bajo las patas del caballo yace el guerrero muerto, su mano todavía sujeta una espada rota.
En el extremo izquierdo, un toro contempla la escena sorprendido y desconcertado y, a su lado una visión terrible: una madre abrumada por el dolor lleva en sus...