Piel de la arquitectura
Páginas: 119 (29608 palabras)
Publicado: 11 de febrero de 2011
enesis de un conceptoINTRODUCCIÓN LA GÉNESIS DE UN CONCEPTO I. II. III. IV. Unificación y texturización del borde. Lo agradable del límite. Las reglas de la estética El idealismo y la formación del objeto.
MATERIALIZACIÓN DE UNA IDEA V. Incorporación de los dictados textiles en las paredes de O. Wagner VI. Le Corbusier y la liberación de la envolvente en las máquinas de habitar VII.Surgimiento del Posmodernismo en la búsqueda de dos mundos.
LA METAMORFIZACIÓN DEL BORDE VIII. El cuerpo: La absolutización de los sentidos en la arquitectura de Kiesler. IX. X. Buckminsterfuller y la termodinámica del borde. El nacimiento del concepto en la poética de la materia de Peter Zumthor
SUPERFICIALIZACIÓN DEL LÍMITE XI. La narratividad en la envolvente de Koolhaas
XII. Posicionesneobarrocas de la piel en Herzog & De Meuron
LA PIEL DE LA ARQUITECTURA: GÉNESIS DE UN CONCEPTO Estética contemporánea : Luis Puelles Romero
Arturo J Ruiz Salvatierra Trabajo de investigación tutelada 09/10
Cuando
se
concluyen
los
estudios
en
una
formación
eminentemente práctica y las inquietudes personales sobre lo que se realiza no han mermado, se percibe como si unaparte de nosotros estuviese sin completar. De todo esto me di cuenta en pequeños detalles: en la toma de decisiones para elegir un material en obra o cuando leía la edición mensual de la publicación Arte y cemento y dedicaba gran interés al artículo de las últimas páginas, de contenido claramente artístico y en el cual se expresaban las sensaciones que los materiales de la arquitectura y susespacios provocaban en el hombre. Fue así como inicié un camino sin retorno hacia el arte y la arquitectura e intenté saciar esa faceta creativa que había en mí. Concluidos los estudios de arquitectura, me doy cuenta que en la manera de proceder que tiene el arquitecto como artista, las leyes que regían aún no estaban escritas; que éste, al igual que los artistas de otras disciplinas, se encuentra sumidoen un proceso de reinvención de sus modos de expresión. Sólo hace falta echar un vistazo a las publicaciones recientes de arquitectura y podremos darnos cuenta que existen numerosos frentes abiertos desde todos los ámbitos, que las escuelas universitarias se sitúan en el punto de mira de las nuevas creaciones o que nuevos materiales para la arquitectura surgen en todas sus formas demanifestación. El arquitecto contemporáneo ha perdido la noción de la función o la utilidad de lo construido para distanciarse de la arquitectura original sumido en una investigación propia; por eso ahora se instala en el territorio del arte y trata a toda costa de impresionar al usuario. Parece que estemos enfrentándonos
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LA PIEL DE LA ARQUITECTURA: GÉNESIS DE UN CONCEPTO Estética contemporánea : LuisPuelles Romero
Arturo J Ruiz Salvatierra Trabajo de investigación tutelada 09/10
de nuevo a la gramática del arte contemporáneo que se repite en todas sus disciplinas. Las manifestaciones en la arquitectura del último periodo están siendo imposibles de abordar por los historiadores o los críticos del arte, ya que las influencias no son fácilmente reconocibles en su dimensión temporal oespacial. En esa anarquía de expresiones, podemos observar como en la arquitectura se ha detectado un territorio común: da la impresión de que es ese borde que delimita el espacio, el lugar en el que se está concentrando la mayor parte de los esfuerzos de creación. El arquitecto contemporáneo, en ese sentido, ha aprovechado el nuevo potencial en cuanto a materiales y medios informáticos para instalarseen una investigación sobre ese límite del objeto arquitectónico. Esa investigación en el contorno de la pieza parece lógica por su condición de interés supremo y debido a su capacidad para generar dos espacios donde solo había uno, y para diferenciar dos mundos con la sola interposición de la materia. Ese elemento, que lo conforman las paredes y techumbre del edificio, ha adquirido cierta...
MATERIALIZACIÓN DE UNA IDEA V. Incorporación de los dictados textiles en las paredes de O. Wagner VI. Le Corbusier y la liberación de la envolvente en las máquinas de habitar VII.Surgimiento del Posmodernismo en la búsqueda de dos mundos.
LA METAMORFIZACIÓN DEL BORDE VIII. El cuerpo: La absolutización de los sentidos en la arquitectura de Kiesler. IX. X. Buckminsterfuller y la termodinámica del borde. El nacimiento del concepto en la poética de la materia de Peter Zumthor
SUPERFICIALIZACIÓN DEL LÍMITE XI. La narratividad en la envolvente de Koolhaas
XII. Posicionesneobarrocas de la piel en Herzog & De Meuron
LA PIEL DE LA ARQUITECTURA: GÉNESIS DE UN CONCEPTO Estética contemporánea : Luis Puelles Romero
Arturo J Ruiz Salvatierra Trabajo de investigación tutelada 09/10
Cuando
se
concluyen
los
estudios
en
una
formación
eminentemente práctica y las inquietudes personales sobre lo que se realiza no han mermado, se percibe como si unaparte de nosotros estuviese sin completar. De todo esto me di cuenta en pequeños detalles: en la toma de decisiones para elegir un material en obra o cuando leía la edición mensual de la publicación Arte y cemento y dedicaba gran interés al artículo de las últimas páginas, de contenido claramente artístico y en el cual se expresaban las sensaciones que los materiales de la arquitectura y susespacios provocaban en el hombre. Fue así como inicié un camino sin retorno hacia el arte y la arquitectura e intenté saciar esa faceta creativa que había en mí. Concluidos los estudios de arquitectura, me doy cuenta que en la manera de proceder que tiene el arquitecto como artista, las leyes que regían aún no estaban escritas; que éste, al igual que los artistas de otras disciplinas, se encuentra sumidoen un proceso de reinvención de sus modos de expresión. Sólo hace falta echar un vistazo a las publicaciones recientes de arquitectura y podremos darnos cuenta que existen numerosos frentes abiertos desde todos los ámbitos, que las escuelas universitarias se sitúan en el punto de mira de las nuevas creaciones o que nuevos materiales para la arquitectura surgen en todas sus formas demanifestación. El arquitecto contemporáneo ha perdido la noción de la función o la utilidad de lo construido para distanciarse de la arquitectura original sumido en una investigación propia; por eso ahora se instala en el territorio del arte y trata a toda costa de impresionar al usuario. Parece que estemos enfrentándonos
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LA PIEL DE LA ARQUITECTURA: GÉNESIS DE UN CONCEPTO Estética contemporánea : LuisPuelles Romero
Arturo J Ruiz Salvatierra Trabajo de investigación tutelada 09/10
de nuevo a la gramática del arte contemporáneo que se repite en todas sus disciplinas. Las manifestaciones en la arquitectura del último periodo están siendo imposibles de abordar por los historiadores o los críticos del arte, ya que las influencias no son fácilmente reconocibles en su dimensión temporal oespacial. En esa anarquía de expresiones, podemos observar como en la arquitectura se ha detectado un territorio común: da la impresión de que es ese borde que delimita el espacio, el lugar en el que se está concentrando la mayor parte de los esfuerzos de creación. El arquitecto contemporáneo, en ese sentido, ha aprovechado el nuevo potencial en cuanto a materiales y medios informáticos para instalarseen una investigación sobre ese límite del objeto arquitectónico. Esa investigación en el contorno de la pieza parece lógica por su condición de interés supremo y debido a su capacidad para generar dos espacios donde solo había uno, y para diferenciar dos mundos con la sola interposición de la materia. Ese elemento, que lo conforman las paredes y techumbre del edificio, ha adquirido cierta...
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