Piranesi

sumario
Luis Miguel Lus Arana 05/05/2007

cómic

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PIRANESI / SCHUITEN. Arquitectura, Comics y Clasicismo [1ª parte]

De

Piranesi a Schuiten: La Hipertrofia del estilo

I. INTRO: Piranesi y Schuiten: I.I. Des Auteurs Obscures ‘Bramante sentía que no podía prescindir de ello: era una herramienta que estimulaba su imaginación para producir sus invenciones. (...) era capaz deampliar lo real hasta lo ilusorio para producir la conmovedora creación ‘atístic’.’ Arnaldo Bruschi en ‘Bramante’[1] Desde su primera aparición en el mundo del cómic de la mano de Claude Rénard [2] en 1980, François Schuiten ha evolucionado para convertirse en un autor fundamental dentro de la ‘haute culture’ representada por el cómic francobelga post-Mayo del 68. A lo largo de su carrera, Schuiteny sus obras se han constituido en un ejemplo de coherencia temática y formal, creando en el camino un mundo hecho de fragmentos, intereses y obsesiones diversos – si el término ‘obsesivo’ puede aplicarse, aunque sea metafóricamente, al rigor germánico de Schuiten – que cristalizan en forma arquitectónica. La arquitectura y la ingeniería, sus diferentes lógicas internas y su representación hanpermitido a Schuiten vehicular su multiplicidad de referencias en escenarios imaginados donde la más exquisita heterogeneidad convive con la insoportable, por paradójica, coherencia de lo surreal. A menudo emparejado con las (im)posibles utopías arquitectónicas de determinados arquitectos (Yona Friedman, Constant Nieuwenhuys), con la publicación de La Tour en 1987, Schuiten se alejaría de su habitual‘futurismo decimonónico’ para centrarse en la recreación de un mundo interior que remite a los engaños gráficos de E.C. Escher, pero sobre todo a la obra gráfica de uno de los grandes maestros de la arquitectura especulativa: Giambattista Piranesi. Con esta obra, Schuiten presenta una aproximación a conceptos como la heterotopía que Michel Foucault [3] acuñó para referirse a la era de lasimultaneidad y que, pese a lo laxo de su definición, ha sido utilizado como herramienta recurrente para referirse al trabajo del arquitecto italiano. Como Piranesi, también Schuiten ha desarrollado, a través de sus maridajes con Claude Rénard, Benoît Peeters y su hermano Luc, una inclinación hacia una representación perspectiva que causa fascinación a través del recurso a la complejidad, y que recrea lasublimidad Kantiana gracias a una plausibilidad ficticia. Construida como una veduta/Capriccio interior, en La Tour (La Torre) Francois Schuiten y Benoît Peeters ofrecen su propia lectura de la obra de Giambattista Piranesi, a través de la estética que el joven Piranesi crearía, de forma embrionaria, en su primera aproximación a las ‘Carceri d’invenzione’ (1745), y que se consolidaría en su másoscura reformulación de 1760. A través de la concepción espacial y la atmósfera de Las Carceri, si bien simplificada y racionalizada, La Tour ofrece un recorrido alternativo a través de la obra del veneciano que lima las divergencias para mostrar una visión holística del universo piranesiano, constituyendo un modesto tratado de, por otra parte, sorprendente lucidez [4]. I.II. La Tour : Piranesisegún Schuiten ‘Hay un abandono, una corrupción de los espacios que constituye para mi un verdadero placer gráfico(...)’ François Schuiten hablando sobre Giambattista Piranesi [5] La visión de Schuiten permite describir y analizar algunas de las características de la concepción piranesiana del espacio (especialmente el interior), una construcción gráfica, pero sobre todo, intelectual, que ha fascinadoa historiadores, pintores [6], escritores y arquitectos, y que hoy en día mantiene su vigencia, a través de las imágenes que la neovanguardia arquitectónica lleva produciendo desde la muerte oficial del Movimiento Moderno a finales de los años 60 [7].

A lo largo del texto, se identifican aquellos rasgos de las imágenes de Piranesi que pueden rastrearse en el trabajo del belga: tanto...