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PASCUAL BARTOLOMÉ - EL IMPRESIONISMO
1 Introducción
- Origen del término: Exposición de un grupo de pintores celebrada en casa del fotógrafo Nadar (Boulevar des Capucines de París) del 15 de abril al 15 de mayo de 1874 que es ridiculizada por crítico Louis Leroy al contemplar el cuadro de Monet, Impresión. Sol naciente.
1.1 Circunstancias históricas
- En el último tercio del siglo XIX enmedio asistimos a un cambio histórico trascendental (fracaso Comuna París y brotes revolucionarios 1830 y 1848 obliga a los gobiernos a elaborar programas de reforma educativa, seguros sociales, libertad de prensa...).
Factores a destacar:
a) Generalización fotografía y fijación del movimiento por tener películas más sensibles.
b) El uso de luz artificial exaltará papel de la luz y búsqueda nuevaperspectiva.
c) La elaboración de un nuevo método de mirar y contemplar una obra de arte y la naturaleza (se busca lo fugaz, lo fluido y la incidencia de la luz matiza y condiciona).
La incomprensión social ante estos artistas.
- Hasta primeros años siglo XX (marchantes americanos) los impresionistas no alcanzarán éxito y fama.
1.2 Precedentes pictóricos
a) La captación de la luz con toquesfragmentados del color en los venecianos (Tiziano y Giorgione) o Velázquez.
b) Los paisajistas ingleses (Constable y Turner) que recogen instantes lumínicos, disgregación de imágenes y vivencia personal de la naturaleza.
c) El Realismo y su observación de los momentos del día, de las luces de los bosques y las llanuras.
d) El costumbrismo.
e) La estampa japonesa por sus contornos vigorosos ysus composiciones oblicuas y esquemáticas así como la síntesis del color.
f) La fotografía, referente de instantaneidad.
g) La luz artificial, que permite determinadas obras.
1.3 Características técnicas
a) La teoría de los colores de Chevreul.
b) Las sombras coloreadas por tonos complementarios al no existir el claroscuro.
c) Pincelada suelta para plasmar las vibraciones de la atmósfera.
d)El aire libre.
e) La luz que recompondrá la paleta de pigmentos.
f) La contemporaneidad o compromiso del artista con el presente, aunque ahora con un sentido más optimista que en el Romanticismo o Realismo.
g) La nueva relación entre los artistas, amigos que luchan por el triunfo de sus ideales estéticos.












2 Los impresionistas
2.1 La importancia del dibujo
2.1.1EDOUARD MANET (1822-1883)
El almuerzo campestre (1863) y Olimpia (1863), precedentes en obras Tiziano (Concierto campestre y Venus de Urbino) fueron escandalosas para la moral de la época (mujeres desnudas junto a hombres correctamente vestidos y prostituta desafiante) e inaceptables por la forma de entender la pintura (grandes superficies de color fuertemente contrastados y muy planos)
En El pínfano(1866), se rechaza la ejecución y no el tema y en El bar de Folies-Bergére (1881-1882), se muestra la contemporaneidad desde la óptica burguesa.
2.1.2 EDGAR DEGAS (1834-1917)
Pinta casi exclusivamente escenas, tipos y costumbres urbanas. Le apasiona la luz artificial y sus encuadres recuerdan la fotografía.
Los bebedores de absenta (1875-1876), construcción equilibrada y estudiada de lacomposición y los colores, carácter descentrado y en zig-zag dan el deseado desasosiego a la obra.
Escenas de caballos (paisaje exterior), mujeres del pueblo y bailarinas, en las descompondrá el movimiento y examinará las posturas y gestos de las chicas.
Los desnudos, nunca de frente, a pastel, de gente sencilla y con encuadres fotográficos.
2.2 Los impresionistas puros
2.2.1 CLAUDE MONET(1840-1926)
Pintor impresionista por excelencia: paisajes tomados del natural y series sobre el mismo motivo para captar las diferencias de luz y color. Bien puede romper el espacio plástico del Renacimiento (Regatas de Argenteuil) o bien, manteniéndolo, buscar la percepción en diversos momentos del día (Estación de San Lázaro o serie de la Catedral de Rouen).
2.2.2 AUGUSTE RENOIR (1841-1919)
Interés...