poemas medievales
Páginas: 73 (18220 palabras)
Publicado: 15 de septiembre de 2014
POESÍA MEDIEVAL ESPAÑOLA
La poesía medieval española abarca cuatro siglos. Esto supone una cantidad considerable de textos de diferente índole: poesía narrativa, lírica casi provenzal, textos castellanos escritos en caracteres árabes –aljamiado-, etc.
Por eso, es conveniente distribuirla en distintas secciones.
Las seis que ofrecemos a continuación pueden ser un buen punto departida:
°LA LÍRICA PRIMITIVA:
Las jarchas son composiciones de dos a cuatro versos, generalmente en boca de mujeres que llaman a sus amantes, o confían su pena amorosa a la madre o hermanas. Otras veces, son elogios al mecenas del poeta.
Su parecido con las canciones de mujer románicas disminuye por el desenfado con que las jarchas incluyen alusiones lascivas.
Nada indica que unassean modelo de otras, pero las fechas de los testimonios escritos señalan a las jarchas como principio de la lírica románica, en espera de nuevos datos.
Las jarchas dentro de sus moaxajas recuerdan, con diferencias, la estructura del estribillo dentro del zéjel o del villancico que lo contiene. Es una forma característica, pero no exclusiva de la literatura hispánica.
Jarcha hebrea por YehudaHaleví
2.- Recordemos que, también a finales del siglo XII, se copiaba en Ripoll un Cancionero de poesía latina que situaba la lírica hispánica entre las composiciones goliárdicas europeas del monasterio de Beuern.
Desde 1133, aproximadamente, se documenta la presencia de trovadores provenzales en España, cuya influencia en nuestra lírica está probada.
2. a.- Afinales de este siglo, encontraremos los primeros testimonios de poesía galaico-portuguesa.
Cancionero de Ajuda
Se conservan en el Cancionero de Ajuda, selección de algún cancionero alfonsí a finales del siglo XIII, y en los cancioneros Colocci-Brancuti o de la Biblioteca Nacional de Lisboa y de la Biblioteca Vaticana, ambos copiados en Italia, a comienzos del siglo XVI.
El inicio delCancionero Colocci-Brancuti presenta un arte de trovar, que establece cuatro tipos de cantiga: de amigo, de amor, de escarnio y de maldecir.
Las de amigo presentan rasgos comunes con las jarchas: son canciones de mujer que añora a su amante. A menudo, muestran el paralelismo en su composición: mínima variación léxica entre versos o grupos de versos.
Las cantigas de amigo apuntan auna lírica tradicional, no siempre fácil de rastrear por el barniz literario de estas composiciones. Destacan las de romerías o mayos y las que tratan del mar.
Cancionero de Ajuda
Se asemejan al segundo grupo: cantigas de amor, de temática similar, pero de mayor elaboración, por lo que disminuyen los estribillos y paralelismos. Su contacto con la lírica provenzal está demostrado, aunque seadifícil concretar rasgos.
Más próximas entre sí son las cantigas de escarnio y maldecir. Contienen alusiones directas a personas, con nombres propios y hechos concretos, que permiten fecharlas, en ocasiones. A este grupo pertenece la primera composición conservada: Ora faz ost' o señor de Navarra (h.1200) de Johan Soarez de Pavha.
Géneros menores de las cantigas serán el pronto,la pastorela, la tençâo, el descordó, la cantiga de seguir o la cantiga de bilao.
"Arte de trovar"
Cancionero da Biblioteca Nacional
Cancionero da Biblioteca Nacional
Cantiga de Alfonso X en el
Cancionero da Biblioteca Vaticana
Cantiga de Alfonso XI en el
Cancionero da Biblioteca Vaticana
Códice toledano de las
Cantigas de Nuestra Señora
2. b.- Entre sus autores marca unaetapa el rey castellano Alfonso X el Sabio (1221-1284), con treinta y tres cantigas profanas de amor, de escarnio y de maldecir. Es un buen ejemplo de cómo en Castilla se escribe la lírica en gallego-portugués.
Sobre estas destacan las Cantigas de Santa María, colección de 427poemas sobre milagros -356- o loores -las restantes- a la Virgen, transmitidos por cuatro códices: dos...
POESÍA MEDIEVAL ESPAÑOLA
La poesía medieval española abarca cuatro siglos. Esto supone una cantidad considerable de textos de diferente índole: poesía narrativa, lírica casi provenzal, textos castellanos escritos en caracteres árabes –aljamiado-, etc.
Por eso, es conveniente distribuirla en distintas secciones.
Las seis que ofrecemos a continuación pueden ser un buen punto departida:
°LA LÍRICA PRIMITIVA:
Las jarchas son composiciones de dos a cuatro versos, generalmente en boca de mujeres que llaman a sus amantes, o confían su pena amorosa a la madre o hermanas. Otras veces, son elogios al mecenas del poeta.
Su parecido con las canciones de mujer románicas disminuye por el desenfado con que las jarchas incluyen alusiones lascivas.
Nada indica que unassean modelo de otras, pero las fechas de los testimonios escritos señalan a las jarchas como principio de la lírica románica, en espera de nuevos datos.
Las jarchas dentro de sus moaxajas recuerdan, con diferencias, la estructura del estribillo dentro del zéjel o del villancico que lo contiene. Es una forma característica, pero no exclusiva de la literatura hispánica.
Jarcha hebrea por YehudaHaleví
2.- Recordemos que, también a finales del siglo XII, se copiaba en Ripoll un Cancionero de poesía latina que situaba la lírica hispánica entre las composiciones goliárdicas europeas del monasterio de Beuern.
Desde 1133, aproximadamente, se documenta la presencia de trovadores provenzales en España, cuya influencia en nuestra lírica está probada.
2. a.- Afinales de este siglo, encontraremos los primeros testimonios de poesía galaico-portuguesa.
Cancionero de Ajuda
Se conservan en el Cancionero de Ajuda, selección de algún cancionero alfonsí a finales del siglo XIII, y en los cancioneros Colocci-Brancuti o de la Biblioteca Nacional de Lisboa y de la Biblioteca Vaticana, ambos copiados en Italia, a comienzos del siglo XVI.
El inicio delCancionero Colocci-Brancuti presenta un arte de trovar, que establece cuatro tipos de cantiga: de amigo, de amor, de escarnio y de maldecir.
Las de amigo presentan rasgos comunes con las jarchas: son canciones de mujer que añora a su amante. A menudo, muestran el paralelismo en su composición: mínima variación léxica entre versos o grupos de versos.
Las cantigas de amigo apuntan auna lírica tradicional, no siempre fácil de rastrear por el barniz literario de estas composiciones. Destacan las de romerías o mayos y las que tratan del mar.
Cancionero de Ajuda
Se asemejan al segundo grupo: cantigas de amor, de temática similar, pero de mayor elaboración, por lo que disminuyen los estribillos y paralelismos. Su contacto con la lírica provenzal está demostrado, aunque seadifícil concretar rasgos.
Más próximas entre sí son las cantigas de escarnio y maldecir. Contienen alusiones directas a personas, con nombres propios y hechos concretos, que permiten fecharlas, en ocasiones. A este grupo pertenece la primera composición conservada: Ora faz ost' o señor de Navarra (h.1200) de Johan Soarez de Pavha.
Géneros menores de las cantigas serán el pronto,la pastorela, la tençâo, el descordó, la cantiga de seguir o la cantiga de bilao.
"Arte de trovar"
Cancionero da Biblioteca Nacional
Cancionero da Biblioteca Nacional
Cantiga de Alfonso X en el
Cancionero da Biblioteca Vaticana
Cantiga de Alfonso XI en el
Cancionero da Biblioteca Vaticana
Códice toledano de las
Cantigas de Nuestra Señora
2. b.- Entre sus autores marca unaetapa el rey castellano Alfonso X el Sabio (1221-1284), con treinta y tres cantigas profanas de amor, de escarnio y de maldecir. Es un buen ejemplo de cómo en Castilla se escribe la lírica en gallego-portugués.
Sobre estas destacan las Cantigas de Santa María, colección de 427poemas sobre milagros -356- o loores -las restantes- a la Virgen, transmitidos por cuatro códices: dos...
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