Polifonia

Musica de la Edad Media

Música Edad Media
Periodo que en la historia de la música contempla aproximadamente diez siglos de numerosas y complejas evoluciones. Comprende desde finales del siglo V (caida del Imperio Romano) hasta el siglo XV (comienzo del Renacimiento).
La música medieval esta protagonizada en su inicio especialmente por los monasterios, las catedrales góticas y el cantogregoriano. Hasta el 1100 la mayoría de la música era monofónica como el canto gregoriano.
Hasta el siglo VIII impera la monofonía y es a partir del siglo IX hasta el siglo XII cuando se desarrolla lapolifonía primitiva.
Ars antigua es la música de los siglos XII y XIII y ars nova de del siglo XIV.
Ars antigua incluye la escuela de Notre Dame (Leonin, segunda mitad del siglo XII; Perotin, aprox1160-aprox 1220). Durante este periodo se produce innovaciones notables en el ritmo y en su notacion; el surgimiento de composiciones para más de dos voces: el comienzo de motete (la forma más importante de música polifónica durante la Edad Media y el Renacimiento): el florecimiento de repertorios importantes de música monofónica en Francia, España, Italia y Alemania.
Ars nova – el término se limitóoriginalmente a la música francesa de la primera mitad del siglo XIV representada por las últimas composiciones en la obra Roman de Fauvel. (Compositores: Philippe de Vitry (1291-1361), Guillaume de Machaut, (aprox 1300-1377). La música italiana de este periodo difiere notablemente, con respecto a la prácitica de notación , a las formas cultivadas y al estilo en general (Compositores: Giocanni daCascia y Jacobo de Bologna, posteriormente Francesco Landini, (1325-97).
También floreció música secular: música para piezas de teatro, canciones de gesta y la música de los trovadores y otros ministreles.
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Las Cantigas —o Cántigas— de Santa María (mediados del sigloXIII-1284) constituyen el cancionero religioso medieval de la literatura en galaico-portugués, frente al profano que estaría constituido por las cantigas de amigo, de amor y de escarnio.
Se trata de un conjunto de aproximadamente 420 composiciones en honor a la Virgen María. La mayoría son cantigas que relatan milagros sucedidos con la intervención de María; integran también la obra las Cantigasdas Cinco Festas de Santa María, lasCinco Cantigas das Cinco Festas do Nostro Señor, el Cantar dos Sete Pesares que víu Santa María do seu fillo y una maia.
La devoción mariana estaba en auge en ese siglo y frailes, clérigos y caballeros en general participaban en ella. El rey alentaba en sus cantigas a poetas y juglares para que dedicaran sus esfuerzos e inspiraciones a la «Santa Dama».Contenido  [ocultar]  * 1 Autoría * 2 Clasificación * 3 Códices * 4 Fuentes * 5 Trascendencia * 6 Multimedia * 7 Notas * 8 Bibliografía * 9 Enlaces externos |
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[editar]Autoría
Existen dudas sobre la autoría directa del rey Alfonso X el Sabio, pero nadie duda de su participación como compositor en algunas de ellas, siendo al menosdiez de indudable atribución al rey. Una opinión fundamentada en una nota del manuscrito toledano atribuye al propio rey la autoría de unas cien cantigas. Probablemente, son obras personales del monarca las loas y aquellos milagros relacionados con su propia biografía o, quizá, aquellos que le causaron una impresión más fuerte, siendo los restantes de la autoría de los colaboradores integrantes de sucorte poética.

Escena de batalla.
Una cita del prólogo de sus cantigas, apoyaría la idea de la autoría personal del monarca:
Quero seer oy mais seu trobador,
e rogolle que me queira por seu
trobador e que queira meu trobar
reçeber, ca per el quer eu mostrar
dos miragres que ela fez
W. Mettmann, autor de una edición crítica de los textos de las Cantigas,1 cree que al poeta y trovador...