Polionia

TEMA 5: POLIFONÍA HASTA EL SIGLO XIII
I.− INTRODUCCIÓN
De la mezcla del gregoriano, como elemento melódico, que con la cristianización fue transplantado del ámbito
mediterráneo hacia el norte, y las prácticas musicales sonoras, resultó en la Temprana Edad Media, un campo
de tensiones con fuerzas horizontales y verticales, el cual, al obrar la disonancia a modo de detonador,
condujo ,a mástardar desde el siglo IX, a una polifonía artificial, iniciando y ofreciendo renovadamente la
posibilidad de un desarrollo progresivo en dicho campo.
En la Temprana y Alta Edad Media existió la polifonía en las escuelas de canto de algunas catedrales y
conventos. La misma se improvisaba y sólo resultaba asequible en unos pocos ejemplos disponibles en
tratados teóricos y anotaciones aisladas.
Lapolifonía era un tropo vertical, con el sentido de una ornamentación sonora. Recibió el nombre de organum
( en griego organon, instrumento, órgano ), seguramente a la vista de las alturas de tonos exactas de los tubos
del órgano en cuanto premisa necesaria para el ensamblaje de varias voces.
II.− PRIMER DESARROLLO DE LA POLIFONÍA
1.−Organum primitivo
La primera descripción clara de música amás de una voz . fechada hacia finales del siglo IX, se refiere
manifiestamente a algo que ya existía en la práctica y no constituye una propuesta novedosa. En el tratado
anónimo Musica enchiriadis y en un libro de texto de la época , bajo forma de diálogo llamado Scolica
enchiriadis, se describen dos maneras de cantar juntos o diafonía con el nombre de organum.
En un tipo de este organumprimitivo, la melodía de canto llano en la voz principal (vox principalis), está
duplicada a una quinta por encima o una cuarta por debajo por la voz organal ( vox organalis); a su vez cada
una de estas voces, o ambas, pueden duplicarse a la octava.
Debido a que, con algunas melodías, la voz que canta cuartas paralelas podría entonar un tritrono se creó una
regla que prohibía a la vox organalispasar más allá por debajo de Sol o Do en estas situaciones. Más bien se
esperaba que esta voz se quedase en una nota hasta que le resultase seguro proseguir en cuartas paralelas.
Este procedimiento condujo a una mayor diferenciación de la parte organalis del canto llano y al uso de una
mayor variedad de intervalos simultáneos, aunque no todos se reconocieran como consonancias.
Después de lostratados enchiriadis, el siguiente en describir e ilustrar el organum fue Guido en su Micrologus
( ca−1025−28 ). Sus ejemplos muestran pocas novedades, excepto que a veces, dos voces convergen al final
de una frase desde una tercera hacia un unísono.
Entretanto, el organum se cantaba, sin duda, y muchos ejemplos musicales del siglo XI muestran una mayor
independencia melódica y más equilibrioentre las dos voces; los movimientos contrario y oblicuo llegaron a
ser características habituales.
Por esta época, la vox organalis canta por encima de la vox principalis, aunque las partes frecuentemente se
entrecruzan. La diversidad rítmica rudimentaria se revela cuando la vox organalis canta ocasionalmente dos
notas contra una de la vox principalis. En todos los organa del siglo XI, losintervalos consonantes son el
unísono, la octava, la cuarta y la quinta. Todos los demás aparecen sólo de manera incidental e infrecuente. El
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ritmo es el mismo del canto llano, sobre el cual siempre se basan estas piezas.
La más antigua y gran antología de piezas en el estilo organum está formado por dos manuscritos del siglo XI
que se conocen colectivamente como el Tropario de Winchester,repertorio de canto llano sometido a tropos
utilizado en la catedral de Winchester, en los que la técnica consistía principalmente en añadir una vox
organilis. La música, a dos voces, está anotada por neumas de altura sin sistema de líneas, de modo que los
intervalos exactos sólo pueden determinarse con gran dificultad e inceretidumbre, aunque en algunos casos
una melodía puede ser idéntica a...