Politica y ciencia ficccion

A la sombra de los bárbaros, de Eduardo Goligorsky: Política y Ciencia FicciónCarlos Abraham | |   |
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  | 1)- Introducción.El presente artículo versará sobre el volumen de relatos A la sombra de los bárbaros (1977) de Eduardo Goligorsky. El texto pertenece en el plano genérico al ámbito de la literatura de masas: todos los relatos se inscriben dentro de la ciencia ficción, y uno deellos (presente en ediciones posteriores al Proceso) dentro de un erotismo cuasipornográfico. Nuestra intención es deslindar los mecanismos mediante los cuales el texto intenta superar las limitaciones ideológicas, temáticas y estilísticas achacadas por las corrientes teóricas "apocalípticas" (para usar la designación de Umberto Eco) a la literatura de masas.    Nuestras hipótesis sondos:    A)- A la sombra de los bárbaros es un texto con clara intencionalidad política, articulada en torno al tema de las violaciones a la libertad y a los derechos humanos bajo el gobierno de Onganía. La crítica no sólo se ejerce al nivel de la diégesis (los textos presentan distintos avatares del enfrentamiento entre hombres y mujeres ávidos de libertad y un futuro estado argentino totalitario y puritano) sinotambién al nivel del lenguaje: hay una constante parodización del discurso monolítico y asertivo de las dictaduras militares.    Es importante mencionar que la fuerte toma de posición política del contario es posibilitada por su pertenencia al género ciencia ficción. Como a otras obras del período, esto le permite sortear la censura gracias al encasillamiento del género como literatura norealista (y por lo tanto no comprometida, "escapista"), a su alejamiento temporal, a su naturaleza alegórica y a la ausencia de referencias excesivamente explícitas al presente.    B)- Un relato incorporado a A la sombra de los bárbaros en la edición de 1986, "La cicatriz de Venus", había aparecido previamente en la revista Penthouse de España. La pornografía es comúnmente considerada como la forma máscomercial, menos "cultural" de la literatura de masas. Sin embargo, Goligorsky logra un acercamiento a los parámetros de la "alta literatura", debido a que ambos textos, que exploran la transgresión de los límites sociales y de los roles sexuales, generan numerosos cuestionamientos a los paradigmas y convenciones hegemónicas (tarea supuestamente propia de la "alta literatura").    En cuanto a lapresencia de rasgos formales que remitan a la "alta literatura", analizaremos la utilización en el relato de un lenguaje veteado de neologismos, intencionalmente afín al del capítulo 68 de Rayuela de Julio Cortázar. 2)- Fundamentos teóricos.Con el fin de aportar una mayor claridad en el desarrollo de nuestra monografía, brindaremos un muy sucinto esquema de las polémicas desarrolladas en el siglo XXen torno a los conceptos de "literatura alta" y literatura de masas (dentro de la cual, por supuesto, figura la ciencia ficción). Junto a esto, hemos agregado un panorama histórico de la recepción del género en Argentina y una breve biografía del autor.A)- Literatura "alta" y literatura de masas.La ciencia ficción es habitualmente considerada (o lo ha sido hasta hace relativamente poco tiempo)como "literatura de masas" o "baja literatura", ámbito en el que se encontrarían también géneros como la novela policial, la novela rosa, la novela de vaqueros, los libros de aventuras y los best sellers. Es decir, se la suele ubicar en un sector opuesto a la "alta literatura".    La calidad de una obra no es un valor absoluto y estable, sino el resultado, siempre en perpetuo cambio, de lasrelaciones de fuerza en el campo intelectual. Autores como Luis de Góngora y Sor Juana Inés de la Cruz, muy respetados en el siglo XVII, fueron olvidados durante los siglos XVIII y XIX, debido a los cambios en los paradigmas estéticos, para ser recuperados sólo en el siglo XX.    A partir de un enfoque de la crítica literaria sociológica (Bourdieu), podríamos establecer que en el Occidente...