Ponencia Acreedores
Páginas: 10 (2402 palabras)
Publicado: 15 de julio de 2015
Mediatización y diferencia: La búsqueda de la forma para una puesta en escena de Acreedores de Strindberg.
Marcelo Velázquez
IUNA
Resumen
Strindberg escribió Acreedores en 1888. Como todo gran dramaturgo, no escribió para su tiempo sino para los venideros. El gran problema de Acreedores es discursivo. Adolfo, Tekla y Gustavo, las criaturas de Strindberg, emprenden una “guerra de cerebros”, unalucha psicológica y a puro lenguaje. Arrojados al mundo y en la imposibilidad de decir la realidad quedan atrapados en esa “cárcel del lenguaje”, que también es la nuestra.
Esta nueva puesta en escena de Acreedores pretende un corrimiento de los cánones tradicionales del realismo y del naturalismo estéticos en los que se ha categorizado al autor y a parte de su obra. Si en Acreedores se planteala pregunta acerca de la forma del arte, esta pregunta aún nos guía: ¿Cuál es la forma contemporánea para esta obra de 1888? ¿Cuál es la forma que le corresponde al arte de nuestro tiempo? Aventuramos en los signos de la puesta en escena algunas respuestas que son nuestro modo de entender la pieza: la inclusión de elementos que interrumpen la acción, la potencian y derriban toda pretensión deilusión realista, un espacio despojado, mínimo, que anula la posibilidad de los referentes, una actuación distanciada y apoyada en algunos códigos del melodrama y del relato de suspenso, la estilización de la moda en el vestir de finales del siglo XIX, los signos sonoros y musicales anacrónicos.
Si Strindberg produce inmerso en una gran crisis finisecular de la representación, la propuesta es, entonces,desmontar la obra para desligarla de lo representativo y, en este juego, hacer visible y no ocultar los hilos que construyen la representación. Así leemos Acreedores, después de más de un siglo de su escritura, y es nuestro modo de acercarnos a su modernidad.
Mediatización y diferencia: La búsqueda de la forma para una puesta en escena de Acreedores de Strindberg.
MarceloVelázquez
IUNA
La propuesta de este trabajo es sintetizar y sistematizar apuntes de director sobre la puesta en escena de la obra Acreedores (1888-1889) del dramaturgo sueco August Strindberg presentada en DelBorde Espacio Teatral de la ciudad de Buenos Aires durante las temporadas 2009 y 2010, bajo mi dirección1. Por lo tanto, el objetivo no es realizar un trabajo analítico sobre la obra deStrindberg, que cuenta con una amplia bibliografía al respecto, sino problematizar aspectos relacionados con la obra en función de las decisiones estéticas tomadas desde esta dirección para su puesta en escena. En este sentido, se trata de la construcción de un metalenguaje que vuelve sobre tantas huellas dejadas en el tránsito de la pieza desde fines del siglo XIX hasta nuestra contemporaneidad.¿Cuál es la lectura que ejercemos sobre esos trazos inevitables?: un ejercicio de lectura que acentuará sus marcas.
El problema de la lengua/El problema del discurso.
En la génesis del trabajo, para arribar a la puesta en escena de Acreedores, se realizó un estudio exhaustivo del texto en sus principales versiones en castellano, en una traducción al inglés y en otra al francés, y se contó, además, conla colaboración de un especialista en la lengua original de Strindberg, hasta la versión definitiva que consideramos apropiada para su presentación en Buenos Aires y con la modalidad propia del castellano rioplatense. En este punto, vale aclarar que la lengua sueca posee tres modalidades para indicar la segunda persona: una modalidad informal, que se corresponde con el voseo rioplatense; unaformal, equivalente al usted, y una tercera modalidad, intermedia entre el vos y el usted, que no existe en el castellano. Este detalle es relevante para la consideración del texto, y de algunas significaciones, ya que determina el trato entre los personajes de la pieza. Optamos por la utilización del voseo, excepto en determinados pasajes en los que el personaje de Tekla se dirige a su marido...
Marcelo Velázquez
IUNA
Resumen
Strindberg escribió Acreedores en 1888. Como todo gran dramaturgo, no escribió para su tiempo sino para los venideros. El gran problema de Acreedores es discursivo. Adolfo, Tekla y Gustavo, las criaturas de Strindberg, emprenden una “guerra de cerebros”, unalucha psicológica y a puro lenguaje. Arrojados al mundo y en la imposibilidad de decir la realidad quedan atrapados en esa “cárcel del lenguaje”, que también es la nuestra.
Esta nueva puesta en escena de Acreedores pretende un corrimiento de los cánones tradicionales del realismo y del naturalismo estéticos en los que se ha categorizado al autor y a parte de su obra. Si en Acreedores se planteala pregunta acerca de la forma del arte, esta pregunta aún nos guía: ¿Cuál es la forma contemporánea para esta obra de 1888? ¿Cuál es la forma que le corresponde al arte de nuestro tiempo? Aventuramos en los signos de la puesta en escena algunas respuestas que son nuestro modo de entender la pieza: la inclusión de elementos que interrumpen la acción, la potencian y derriban toda pretensión deilusión realista, un espacio despojado, mínimo, que anula la posibilidad de los referentes, una actuación distanciada y apoyada en algunos códigos del melodrama y del relato de suspenso, la estilización de la moda en el vestir de finales del siglo XIX, los signos sonoros y musicales anacrónicos.
Si Strindberg produce inmerso en una gran crisis finisecular de la representación, la propuesta es, entonces,desmontar la obra para desligarla de lo representativo y, en este juego, hacer visible y no ocultar los hilos que construyen la representación. Así leemos Acreedores, después de más de un siglo de su escritura, y es nuestro modo de acercarnos a su modernidad.
Mediatización y diferencia: La búsqueda de la forma para una puesta en escena de Acreedores de Strindberg.
MarceloVelázquez
IUNA
La propuesta de este trabajo es sintetizar y sistematizar apuntes de director sobre la puesta en escena de la obra Acreedores (1888-1889) del dramaturgo sueco August Strindberg presentada en DelBorde Espacio Teatral de la ciudad de Buenos Aires durante las temporadas 2009 y 2010, bajo mi dirección1. Por lo tanto, el objetivo no es realizar un trabajo analítico sobre la obra deStrindberg, que cuenta con una amplia bibliografía al respecto, sino problematizar aspectos relacionados con la obra en función de las decisiones estéticas tomadas desde esta dirección para su puesta en escena. En este sentido, se trata de la construcción de un metalenguaje que vuelve sobre tantas huellas dejadas en el tránsito de la pieza desde fines del siglo XIX hasta nuestra contemporaneidad.¿Cuál es la lectura que ejercemos sobre esos trazos inevitables?: un ejercicio de lectura que acentuará sus marcas.
El problema de la lengua/El problema del discurso.
En la génesis del trabajo, para arribar a la puesta en escena de Acreedores, se realizó un estudio exhaustivo del texto en sus principales versiones en castellano, en una traducción al inglés y en otra al francés, y se contó, además, conla colaboración de un especialista en la lengua original de Strindberg, hasta la versión definitiva que consideramos apropiada para su presentación en Buenos Aires y con la modalidad propia del castellano rioplatense. En este punto, vale aclarar que la lengua sueca posee tres modalidades para indicar la segunda persona: una modalidad informal, que se corresponde con el voseo rioplatense; unaformal, equivalente al usted, y una tercera modalidad, intermedia entre el vos y el usted, que no existe en el castellano. Este detalle es relevante para la consideración del texto, y de algunas significaciones, ya que determina el trato entre los personajes de la pieza. Optamos por la utilización del voseo, excepto en determinados pasajes en los que el personaje de Tekla se dirige a su marido...
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