POP Art

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La realidad y el objeto: del
Surrealismo al Pop Art

Victor Nieto Alcaide
Arbor CLXV, 649 (Enero 2000), 51-58 pp.

La historiografía de las vanguardias h a planteado sistemáticamente
como auténticas fracturas del devenir artístico el t r a u m a producido
por los dos conflictos mundiales de 1914-1918 y 1939-1945. Las dos
guerras interrumpieron la actividad artística,dispersaron a los artistas
y ejercieron u n a acción negativa para el desarrollo del arte. Sin embargo,
esta acción no fue t a n profunda como para determinar que lo que
surgió después en las postguerras no tuviese nada que ver con el
desarrollo artístico anterior. Es evidente que después de 1918 el Cubismo
perdió su papel hegemónico en el panorama de la vanguardia y que
el Futurismo vió agotadala acelera velocidad de sus provocaciones.
Y no es menos cierto que, poco después de concluida la Primera Guerra
mundial, el Surrealismo irrumpió como la tendencia protagonista de
u n a vanguardia radical. Del mismo modo, el Surrealismo, tras la Segunda Guerra mundial se vió desplazado de su podio hegemónico por
el Informalismo, tendencia que proponía el valor de la abstracción
frente alvalor de la recuperación del sistema de representación desarrollada durante casi veinte años por los surrealistas.
Sin embargo, estas fracturas históricas, jalones en la construcción
y experimentación de la vanguardia, no fueron nunca u n a ruptura
radical con todo lo anterior ni supusieron u n volver a comenzar de
cero. Con frecuencia fueron rupturas en las que permanecían muchos
aspectos,especialmente desde un punto de vista conceptual e ideológico,
que no habían sido desarrollados por las tendencias precedentes.
Es innegable la deuda de los pintores surrealistas con la pintura
metafísica de Giorgio de Chirico y, sobre todo, con la ideología del
antiideario Dada. Igualmente son claramente reconocibles las vinculaciones de la abstracción informalista con ciertos presupuestos ideo-(c) Consejo Superior de Investigaciones Científicas
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lógicos y vitales del Surrealismo y con numerosos usos y dicciones
del Expresionismo. Sin embargo, aunque la relación del Surrealismo
con el Dada es algo reconocido de u n a forma unánime la aparición
del Informalismo se h acosiderado como la irrupción de u n a tendencia
que partía de cero. Incluso, como u n a clara contestación del ideario
y de las realizaciones del Surrealismo. Durante los años cuarenta el
Surrealismo era u n a tendencia en crisis. Junto a la obra de algunos
de sus grandes maestros convertidos en clásicos de la renovación
artística de nuestro siglo, algunos de sus planteamientos todavía
tenían un cierto eco en la obra de epígonos o jóvenes artistas que
se iniciaban en la vanguardia. Sin embargo, si el Surrealismo presentaba claros síntomas de su agotamiento como tendencia, su ideario
permanecía, aunque no de forma ostensible, en numerosas cuestiones
y planteamientos que tendrían su proyección en nuevas tendencias
de la pintura.
El Informalismo irrumpió como u n a tendencia queaparentemente
era u n a variante de la abstracción en clara contraposición con las
tendencias figurativas, entre las que ocupaba u n lugar privilegiado
el Surrealismo. También se consideró, a tenor de la denominación de
alguna de sus modalidades, como Expresionismo abstracto. A pesar
de todo, los fundamentos ideológicos del Informalismo —como luego
sucederá con el Pop Art— presentaban u n a claraderivación de la
ideología y de las tensiones surrealistas.
Uno de los problemas que trazan un hilo conductor entre el Surrealismo y el Pop Art h a sido la obsesión por desentrañar nuevos
valores del objeto. Tanto u n a tendencia como otra tienen de común
su carácter figurativo y el valor conferido a la representación como
reacción frente a la abstracción. Los primeros inicios de la...