Porque De La Musica En El Cine

El porqué de la música en el cine
De la conclusión anterior se desprende automáticamente una pregunta: ¿Por qué es la música el único elemento no diegético cuya ausencia es excepcional? O dicho de otra manera: ¿Por qué aceptamos como algo natural, cuando vemos una película, que una música de procedencia no justificada suene mientras dos personajes se declaran su amor más o menos apasionadamente,etcétera? Las respuestas a esta cuestión fundamental para el estudio de la música cinematográfica, son casi tantas como el número de estudiosos que han abordado su análisis. Pero al contrario de lo que suele ocurrir cuando varias personas tratan de explicar algún fenómeno, las diferentes teorías consecuencia de los distintos puntos de vista con los que éste es estudiado, en este caso no resultancontradictorias ni mucho menos excluyentes. Todas y cada una de ellas aportan alguna luz para la mejor comprensión de por qué la simbiosis de música e imagen se nos presenta no sólo como un hecho natural, sino también como uno de los medios de expresión más ricos y eficaces que se conocen. Para tratar de organizar la presentación de algunas de las teorías más interesantes que explican la presenciade la música en el cine,:., vamos a dividirlas en dos grandes grupos: a) las que analizan el fenómeno desde que éste se produce, esto es, desde la aparición del cinematógrafo, y b) las que defienden que las razones de esta presencia hay que empezar a buscarlas prácticamente en la prehistoria.

Razones prácticas y psicológicas
Entre las del primer grupo, la explicación más comúnmente repetida,y no por ello menos interesante, es la de que a algún brillante propietario de barraca de feria se le ocurrió que la música podría ser un ruido algo menos fastidioso que el molesto crepitar del proyector instalado entre el público en medio de la sala. Por ello, decidió incorporar a las proyecciones algún instrumento o grupo de instrumentos musicales, con el solo fin, al parecer, de cubrir un ruidodesagradable con otro que no lo era tanto. Más funcional y más pragmático, imposible.

*CUIUDIA GoRBMAN hace una excelente exposición de estas teorías en su libro Unheard me/odies: narrative film music, Londres, BFI Publishing, 1987.

Introducción

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Pero la verdad es que el que haya tenido la oportunidad de ver una película muda sin acompañamiento musical alguno, es decir, en completosilencio, habrá podido apreciar que el contemplar, en una gran sala a oscuras, unas grandes figuras planas deslizándose por la pared sin emitir sonido alguno y exentas de color y de vida, supone una experiencia muy poco gratificante. Este espectáculo fantasmagórico, espectral, produce, para una gran mayoría de espectadores, más desasosiego que placer, más inquietud que disfrute. A partir de estehecho, se formula un importante número de teorías para explicar la presencia consustancial de la música en el cine, pues ciertamente, acompañadas por ella, esas figuras fantasmales recobran parte de la vida que perdieron en el proceso de su reproducción mecánica, alejándose así de su condición de espectros. Pero es que, además, y debido al carácter tridimensional del sonido, esas imágenes,acompañadas de música, adquieren corporeidad, nos dan la sensación de que envueltas en ella llenan el espacio y pierden, aún más, su condición de "muertos vivientes". Otra interesante teoría, conectada también con el concepto de la espacialidad del sonido, y por lo tanto de la música, es la de señalar el poder que ésta tiene para crear en el espectador la sensación de que forma parte, con el resto de losespectadores, de una colectividad homogénea. Según esto, la música evita que el individuo se sienta aislado frente al mundo mágico que aparece ante él, haciendo que se encuentre más relajado y, por lo tanto, mejor dispuesto a aceptar el juego de ficción que se le propone. Por último, hay que señalar la enorme capacidad que la música tiene para transmitir todo tipo de emociones, así como para...