PostAudioCine
Páginas: 8 (1883 palabras)
Publicado: 25 de septiembre de 2015
POST-PRODUCCIÓN
DE AUDIO PARA CINE
Docente: Germán Daniel León
POST-PRODUCCIÓN DE
AUDIO
Es la etapa en la que se crea la banda sonora con los
distintos elementos que la componen.
Diálogos: Sonido directo & doblajes.
Música: Diegética o extra-diegética, preproducida o
incidental (música para la imagen)
Efectos: Ambientes, hard effects y foley
OBJETIVOS DE LA
BANDA SONORA
Apoyar la imagenvisual y la narración.
Agregar una perspectiva de tercera dimensión, a través del
sonido envolvente.
Aumentar el realismo con efectos de sonido.
Crear atmósferas que induzcan a un estado de ánimo.
En resumen, debe ser un elemento creativo que sea aporte
al sentido y sentimiento del film.
SINCRONIZACIÓN DEL
SONIDO DIRECTO
De manera manual:
Usando como referencia la información del reporte de
sonidodirecto (E/P/T) y el sonido de referencia desde el
montaje de video. Hoy es común usar archivos OMF.
De manera automática:
Usando EDL, código de tiempo y machine control.
DIGITRANSLATOR
SESIÓN DE PROTOOLS
DESDE UN OMF
REVISIÓN DEL MONTAJE
FINAL DEL FILM
Aquí se define el trabajo a realizar en post-producción. Se coordinan los equipos. Se usan las
work tracks.
El director trabaja con elcompositor, el supervisor de sonido y los editores, secuencia a
secuencia, creando la referencia para la creación de la música, los efectos y los diálogos.
Se discute conceptualmente cada música, cada efecto de sonido y cada línea de diálogo o ADR,
y es aquí cuando el director articula su visión con el sonido.
Antes de esta reunión el supervisor de sonido ha revisado el material desde un punto devista
más técnico.
El ingeniero de re-recording participa en la evaluación del sonido directo.
El lugar de escucha es relevante para la toma de decisiones.
El editor de diálogos ofrece salvar el sonido directo con las técnicas que maneja. (declicking,
reductores de ruido, edición)
SESIÓN CON WORKTRACKS
EDICIÓN DE DIÁLOGOS
El diálogo es el elemento de audio más
importante de la película.
Es un arteinvisible.
La pista de diálogos tiene miles de cortes
que deben pasar desapercibidos.
Sólo los miembros del equipo de postproducción saben cual fue el trabajo del
editor.
Se deben eliminar los sonidos vocales
indeseados (saliva, golpes de dientes).
Cuidado, ya que algunos son parte de la
actuación. (la decisión se toma con el equipo
de edición.
También los POPs y los clicks digitales ECUALIZACIÓN Y VOLUMEN
Se usa poco procesamiento de señal en la edición de
diálogos.
Este proceso lo hace el “Re-recording Dialog Mixer" en
la sala adecuada.
Se debe contar con la acústica requerida.
Cada día se usa más el ajuste de volumen gráfico.
EDICIÓN EN CAPAS
El trabajo de edición debe entenderse siendo el orden y
la coherencia elementos relevantes.
Se usa la misma metodología para todos losrollos.
La primera pista es una copia de la Editor’s work track
usada en las sesiones de revisión.
ESTRATEGIA DE
EDICIÓN EN CAPAS
Se debe ajustar el Beep en el segundo 6 o 9+00 foot and
frame.
Se crean nuevas pistas, DIA-A, DIA-B, DIA-C, etc.
Se crean pistas P-FX (production Fxs), que cuentan son
buenos efectos de directo.
ADR & LOOPING
Muchos consideran que los diálogos realizados en el
rodaje sonlos mejores. Puede ser, pero siempre habrá
problemas en su captación. Además, muchos directores
no priorizan el sonido aunque después siempre quieren
lo mejor.
Por lo tanto el desafió es re-capturar la magia de la
actuación de los actores, usando las técnicas que lo
permitan.
LOOPING
Esta es una técnica creada para reemplazar los diálogos sobre
una referencia visual.
Se crean dos bucles con unespacio inicial y final, marcando con
una línea de 1 pie de longitud (16 cuadros) de izquierda a derecha
el film de imagen, lo que le indica al actor cuando debe iniciar la
frase.
La grabación original está siendo escuchada por el actor.
Luego aparece una técnica en la que el loop contaba con un
espacio en blanco de la duración del diálogo a interpretar.
ADR
En los 70s con el advenimiento del...
DE AUDIO PARA CINE
Docente: Germán Daniel León
POST-PRODUCCIÓN DE
AUDIO
Es la etapa en la que se crea la banda sonora con los
distintos elementos que la componen.
Diálogos: Sonido directo & doblajes.
Música: Diegética o extra-diegética, preproducida o
incidental (música para la imagen)
Efectos: Ambientes, hard effects y foley
OBJETIVOS DE LA
BANDA SONORA
Apoyar la imagenvisual y la narración.
Agregar una perspectiva de tercera dimensión, a través del
sonido envolvente.
Aumentar el realismo con efectos de sonido.
Crear atmósferas que induzcan a un estado de ánimo.
En resumen, debe ser un elemento creativo que sea aporte
al sentido y sentimiento del film.
SINCRONIZACIÓN DEL
SONIDO DIRECTO
De manera manual:
Usando como referencia la información del reporte de
sonidodirecto (E/P/T) y el sonido de referencia desde el
montaje de video. Hoy es común usar archivos OMF.
De manera automática:
Usando EDL, código de tiempo y machine control.
DIGITRANSLATOR
SESIÓN DE PROTOOLS
DESDE UN OMF
REVISIÓN DEL MONTAJE
FINAL DEL FILM
Aquí se define el trabajo a realizar en post-producción. Se coordinan los equipos. Se usan las
work tracks.
El director trabaja con elcompositor, el supervisor de sonido y los editores, secuencia a
secuencia, creando la referencia para la creación de la música, los efectos y los diálogos.
Se discute conceptualmente cada música, cada efecto de sonido y cada línea de diálogo o ADR,
y es aquí cuando el director articula su visión con el sonido.
Antes de esta reunión el supervisor de sonido ha revisado el material desde un punto devista
más técnico.
El ingeniero de re-recording participa en la evaluación del sonido directo.
El lugar de escucha es relevante para la toma de decisiones.
El editor de diálogos ofrece salvar el sonido directo con las técnicas que maneja. (declicking,
reductores de ruido, edición)
SESIÓN CON WORKTRACKS
EDICIÓN DE DIÁLOGOS
El diálogo es el elemento de audio más
importante de la película.
Es un arteinvisible.
La pista de diálogos tiene miles de cortes
que deben pasar desapercibidos.
Sólo los miembros del equipo de postproducción saben cual fue el trabajo del
editor.
Se deben eliminar los sonidos vocales
indeseados (saliva, golpes de dientes).
Cuidado, ya que algunos son parte de la
actuación. (la decisión se toma con el equipo
de edición.
También los POPs y los clicks digitales ECUALIZACIÓN Y VOLUMEN
Se usa poco procesamiento de señal en la edición de
diálogos.
Este proceso lo hace el “Re-recording Dialog Mixer" en
la sala adecuada.
Se debe contar con la acústica requerida.
Cada día se usa más el ajuste de volumen gráfico.
EDICIÓN EN CAPAS
El trabajo de edición debe entenderse siendo el orden y
la coherencia elementos relevantes.
Se usa la misma metodología para todos losrollos.
La primera pista es una copia de la Editor’s work track
usada en las sesiones de revisión.
ESTRATEGIA DE
EDICIÓN EN CAPAS
Se debe ajustar el Beep en el segundo 6 o 9+00 foot and
frame.
Se crean nuevas pistas, DIA-A, DIA-B, DIA-C, etc.
Se crean pistas P-FX (production Fxs), que cuentan son
buenos efectos de directo.
ADR & LOOPING
Muchos consideran que los diálogos realizados en el
rodaje sonlos mejores. Puede ser, pero siempre habrá
problemas en su captación. Además, muchos directores
no priorizan el sonido aunque después siempre quieren
lo mejor.
Por lo tanto el desafió es re-capturar la magia de la
actuación de los actores, usando las técnicas que lo
permitan.
LOOPING
Esta es una técnica creada para reemplazar los diálogos sobre
una referencia visual.
Se crean dos bucles con unespacio inicial y final, marcando con
una línea de 1 pie de longitud (16 cuadros) de izquierda a derecha
el film de imagen, lo que le indica al actor cuando debe iniciar la
frase.
La grabación original está siendo escuchada por el actor.
Luego aparece una técnica en la que el loop contaba con un
espacio en blanco de la duración del diálogo a interpretar.
ADR
En los 70s con el advenimiento del...
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