practicas emergentes de las tics
Páginas: 6 (1272 palabras)
Publicado: 1 de septiembre de 2014
Héctor Fouce. Licenciado en Periodismo por la Universidad Complutense de Madrid y Doctor por la misma universidad con la tesis: “El futuro ya está aquí. Música pop y cambio cultural en España. Madrid, 1978-1985”. Es profesor de la Universidad Complutense de Madrid y Presidente de la rama española de IASPM (International Association for the Study of Popular Music), lo que compagina con su trabajocomo Secretario de la Sociedad de Etnomusicología (SIbE). Ha escrito La música pop i rock (Barcelona, 2005) y El futuro ya está aquí (Madrid, 2006).
El documento de trabajo denominado “Prácticas emergentes y nuevas tecnologías: el caso de la música digital en España”, presenta un estudio del panorama actual de la industria musical. Éste está teñido por diversos cambios, generados por laimplantación de las tecnologías digitales, que afectan a la producción, distribución y consumo de la música
final de un modelo que se inició a comienzos del siglo XX con la invención de los dispositivos de
grabación sonora y que acaba con el mismo siglo debido a la digitalización” (p. 26).
Sin embargo, una de las ideas más remarcadas a lo largo del libro es que la crisis del disco no es la
crisisde la música. La caída de la venta de fonogramas en España es un proceso constante y
palpable desde 2001 que responde a varias razones, entre las que Fouce señala la dificultad para
encontrar tiendas de música en muchas ciudades españolas; la concentración de los puntos de venta
en grandes superficies y cadenas especializadas, como Fnac, ha provocado el cierre de muchas
tiendasindependientes que poblaban los centros de las ciudades españolas y que convertían al
fonograma en un producto de fácil acceso. Así, en la actualidad, “comprar discos en muchos lugares
de España es una aventura que requiere de un notable esfuerzo” (p. 29).
En esta evolución del negocio musical también hay espacio para abordar el fenómeno de la “piratería”
que, tras unos años de proliferaciónde manteros y tras el aumento del ancho de banda, parece haber
quedado reducido prácticamente al intercambio de archivos en las plataformas P2P. Fouce apunta la
diferencia entre una actividad con ánimo de lucro que puede considerarse piratería (la de los
manteros) y otra altruista (la desarrollada en el P2P), y carga las tintas contra las grandes empresas
de telefonía y los servidoresde Internet que se benefician de esta práctica contratando servicios
ADSL y obteniendo un gran número de usuarios en sus plataformas.
Los sistemas de grabación y reproducción digital, la piratería, la generalización del Mp3... todos estos
factores han transformado el valor añadido que poseían los discos originales en la era analógica y en
los primeros años del CD, y han potenciado elaura del directo como experiencia efímera y catártica
imposible de copiar o descargar. Dentro de una lógica empresarial, “la explotación comercial de la
música se dirige hacia los elementos que no pueden ser digitalizados ni copiados, que permiten,
además, que las grandes empresas mantengan el control sobre el consumo musical” (p. 18). Así
explica Fouce el apoyo incondicional que estáencontrando la música en directo en los últimos años
por parte de los agentes de la industria musical y de otras marcas ajenas a la música, que invierten
grandes cantidades de dinero en la organización de conciertos y festivales; especialmente los
macrofestivales, auténticos “parques de atracciones para toda la familia […] un escaparate perfecto
para las marcas (telefonía, videojuegos,moda…) en el que la música juega un discreto papel” (p. 51).
Es el caso de Rock in Rio Madrid, un tipo de festival que además encuentra un importante apoyo de
dinero público, y que, como señala Fouce, perjudica la creación de escenas locales con salas de
concierto de pequeño y mediano aforo con programación continuada. En definitiva, se potencia el
evento puntual en detrimento de...
El documento de trabajo denominado “Prácticas emergentes y nuevas tecnologías: el caso de la música digital en España”, presenta un estudio del panorama actual de la industria musical. Éste está teñido por diversos cambios, generados por laimplantación de las tecnologías digitales, que afectan a la producción, distribución y consumo de la música
final de un modelo que se inició a comienzos del siglo XX con la invención de los dispositivos de
grabación sonora y que acaba con el mismo siglo debido a la digitalización” (p. 26).
Sin embargo, una de las ideas más remarcadas a lo largo del libro es que la crisis del disco no es la
crisisde la música. La caída de la venta de fonogramas en España es un proceso constante y
palpable desde 2001 que responde a varias razones, entre las que Fouce señala la dificultad para
encontrar tiendas de música en muchas ciudades españolas; la concentración de los puntos de venta
en grandes superficies y cadenas especializadas, como Fnac, ha provocado el cierre de muchas
tiendasindependientes que poblaban los centros de las ciudades españolas y que convertían al
fonograma en un producto de fácil acceso. Así, en la actualidad, “comprar discos en muchos lugares
de España es una aventura que requiere de un notable esfuerzo” (p. 29).
En esta evolución del negocio musical también hay espacio para abordar el fenómeno de la “piratería”
que, tras unos años de proliferaciónde manteros y tras el aumento del ancho de banda, parece haber
quedado reducido prácticamente al intercambio de archivos en las plataformas P2P. Fouce apunta la
diferencia entre una actividad con ánimo de lucro que puede considerarse piratería (la de los
manteros) y otra altruista (la desarrollada en el P2P), y carga las tintas contra las grandes empresas
de telefonía y los servidoresde Internet que se benefician de esta práctica contratando servicios
ADSL y obteniendo un gran número de usuarios en sus plataformas.
Los sistemas de grabación y reproducción digital, la piratería, la generalización del Mp3... todos estos
factores han transformado el valor añadido que poseían los discos originales en la era analógica y en
los primeros años del CD, y han potenciado elaura del directo como experiencia efímera y catártica
imposible de copiar o descargar. Dentro de una lógica empresarial, “la explotación comercial de la
música se dirige hacia los elementos que no pueden ser digitalizados ni copiados, que permiten,
además, que las grandes empresas mantengan el control sobre el consumo musical” (p. 18). Así
explica Fouce el apoyo incondicional que estáencontrando la música en directo en los últimos años
por parte de los agentes de la industria musical y de otras marcas ajenas a la música, que invierten
grandes cantidades de dinero en la organización de conciertos y festivales; especialmente los
macrofestivales, auténticos “parques de atracciones para toda la familia […] un escaparate perfecto
para las marcas (telefonía, videojuegos,moda…) en el que la música juega un discreto papel” (p. 51).
Es el caso de Rock in Rio Madrid, un tipo de festival que además encuentra un importante apoyo de
dinero público, y que, como señala Fouce, perjudica la creación de escenas locales con salas de
concierto de pequeño y mediano aforo con programación continuada. En definitiva, se potencia el
evento puntual en detrimento de...
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