Principios Música Tonal

ARMONÍA, MOVIMIENTO Y SONORIDAD



II. Funcionalidad armónica y movimiento
1. Armonía y flujo temporal.
La música es el resultado de relaciones de tensión/distensión sonoras. Pero
estas relaciones no son estáticas sino dinámicas, porque se producen en el
tiempo y tienen una organización rítmico-periódica. En consecuencia, debemos
entender la música como movimiento.
Como hemos visto, enel sistema armónico tonal-funcional, las relaciones de
tensión/distensión están vinculadas, por un lado, a funciones armónicas y, por
otro, a las dinámicas de gravitacionalidad tonal producidas por ciertas anatomías
interválicas de los modos mayor y menor.
Pero, como la música no es sólo armonía, la dinámica del movimiento musical
no es solamente armónica. Hay que contemplar todos los demásaspectos:
ritmo, melodía -o diseño lineal-, tesitura, textura, grado de disonancia, matiz, etc.
En la relación ritmo/armonía, que es lo primero que queremos abordar, hay que
tomar en cuenta, en lo micro, el ritmo armónico (cada cuánto se cambia de
acorde), y en lo macro, la relación, por un lado, entre función armónica y
estructuración periódica de frases y, por otro, entre aquélla y lasarticulaciones
formales.
Todos estos aspectos tienen que ver con lo que podríamos denominar el flujo y
la direccionalidad del movimiento musical. Y, armónicamente hablando,
encontraremos un conjunto de posibilidades de flujo, desde lo relativamente
estático hasta distintos grados de dinamismo.
En este sentido, la direccionalidad armónica se encuentra al interior de una
direccionalidad temporalque condiciona y relativiza, de diferentes maneras, el
grado de tensión o distensión.
2. Movimiento armónico como movimiento de fundamentales.
En primera instancia, el movimiento armónico se analiza como un movimiento
entre las notas fundamentales de las tríadas. En realidad, sólo entre tríadas
mayores y menores, ya que en las disonantes –disminuidas y aumentadas-, el
peso de la fundamentales menor o, según el contexto, inexistente. El peso
armónico de la fundamental es jerárquicamente muy importante. Las demás
notas se oyen como una construcción armónica agregada por encima de ésta.
El movimiento armónico entre las fundamentales se analiza a partir de su
relación interválica. Y esta relación se reduce a tres intervalos genéricos:
quintas, terceras y segundas. (Cualquier otrointervalo es una inversión de
éstos.)

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En general, los movimientos por quintas son más fuertes y dinámicos,
particularmente cuando ocurren dentro del círculo de quintas hacia la tónica, por
razones explicadas en el primer capítulo (véase ejemplo 10). Los siguientes
ejemplos muestran distintos grados de dinamismo armónico.

Ejemplo 25

Sin embargo, el movimiento de las fundamentalesgeneralmente se combina con
otros fenómenos armónicos, contextuales, que lo condicionan y lo relativizan. Es
importante insistir en que los fenómenos armónicos no se dan aisladamente. Se
trata de una combinación de factores (armónicos y no armónicos) que, en
conjunto, generan el movimiento musical. Así, en el plano armónico, además del
movimiento por fundamentales, habría que tomar encuenta:
•
•
•

la dinámica gravitacional analizada en el primer capítulo;
el grado de disonancia de la sonoridad armónica en sí, y
el movimiento a mayores grados de tensión funcional o a la resolución de
estas tensiones.

El siguiente ejemplo muestra una combinación de algunos de estos factores:

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Ejemplo 26

El primer movimiento armónico, de I a ii, en otro contexto podría ser depoca
fuerza y dinámica (véase ejemplo 25). Sin embargo, en este caso, hay otros
factores que generan dinamismo:
•

el hecho de que ii tenga la séptima en el bajo (la tónica do, convertida en
una nota disonante que busca resolución gravitacional en la sensible, la
que, a su vez, en el contexto de un acorde de dominante se resuelve,
también en forma gravitacional, nuevamente en la tónica), y...