Problemáticas En Torno a La Producción y Distribución De Una Obra En La Conteporaneidad

Proyecto de investigación para la materia Sociología y Antropología del Arte: “Problemáticas en torno a la producción y distribución de una obra en la conteporaneidad”

Fundamentación y marco teórico

En los últimos 20 años se han vivido una serie de cambios que, si bien no son exclusivos de esta última parte, sufrieron una potencialización inusitada. Tal es el caso –en términos de Marx- dela producción, distribución, circulación y consumo de los bienes culturales o, como muchos de sus propios autores prefieren llamarlos, obras de arte. Y es que me dirijo en términos marxistas hacia las obras de arte, o bienes culturales (epíteto que incluye también otros objetos producidos por el hombre) o como se los quiera llamar, porque, como ya lo han expresado los teóricos de la escuela deFrankfurt, esto –quiero decir que el modo de producción engulló al arte, incluidos los humanos que lo producen- se transformó en industria cultural; las obras son concebidas para ser vendidas como mercancía y son atravesadas por la lógica del mercado. “La industria cultural, a través de sus prohibiciones, fija positivamente –al igual que su antítesis, el arte de vanguardia- un lenguaje suyo, con unasintaxis y un léxico propios” (Adorno, T y Horkheimer, M. Pág. 155) concordante con el modo de producción antes dicho.

¿Este estado de cosas destruye para siempre el carácter problematizador de la obra de arte? No necesariamente. Si bien crea una lógica típica de mercado, que produce artistas y que, así como los produjo los consumió –así como consume a los consumidores-, también, desde unpunto de vista en primera instancia material, de un cambio en las tecnologías, en la distribución de los medios de comunicación y el acceso a herramientas de arte, permitió que una gran cantidad de personas puedan pasar al “otro lado”, es decir, de ser simples usuarios a ser productores, donde los cambios paralelos, en tanto el aspecto simbólico, se imbrican. El desarrollo de la Internet es el granprotagonista tecnológico de este fenómeno que, como todo gran protagonista, posee un carácter ambiguo y problemático, puesto que, así como plantea una mayor accesibilidad a las herramientas ante dichas (y mucho más), los requisitos materiales, en cuanto a recursos económicos, para poseerla son más que altos para la mayoría de la población terráquea, lo que nos deja el mal sabor de boca de si nonos quita más de lo que da. Ese es un problema al que me referiré más adelante.

Volviendo a los autores. Pues, estos nuevos creadores se encuentran con varios problemas, en síntesis: un desfasaje entre la lógica de las etapas de producción de los bienes, puesto que unos pocos pueden formar parte en el oligopolio de la distribución masiva de sus obras y la gran mayoría se queda afuera, por loque se ven obligados a hacer uso de medios ilegales de producción, distribución y consumo. Este es un tema clave cuando nos preguntamos por el rol que el arte juega en la cultura, que muchos suponemos es un motor esencial de las actividades de una sociedad. Éstas obras se utilizan, se comparten, inspiran, son inspiradas por, provocan… siempre y cuando uno las pueda pagar. Ante el problema en esainstancia, se recurre a los muchos y muy utilizados medios ilegales de compartir las obras, como la copia. Pero son ilegales, van en contra de los intereses del Estado ¿Pero cuáles son los intereses del Estado? Uno de ellos es proteger las obras de la copia o la distribución no autorizada a través, por ejemplo, de los derechos de COPYRIGHT. Nos encontramos entonces con una traba a un motor esencialde la cultura, entendida en términos de Williams[1].

Es aquí donde mi análisis comienza por aterrizar. Una banda de rock/pop que tengo la suerte de conocer, de la que sus integrantes son mis sujetos de estudio, ha producido una serie de temas musicales, que han tocado en ya varias veladas, y quieren seguir el proceso de distribución, o sea, quieren que los conozcan, que su música se escuche...