Producción artística

PRODUCCIÓN ARTISTICA NACIONAL RECIENTE. MODERNIZACIONES.

La producción artística de nuestro país nunca ha estado exento de polémica. Ya desde sus comienzos se ha erigido como apéndice de la grandes metrópilis. Dicho de forma vulgar, nos hemos constituido, en materia artística, como una esponja que absorbe a destiempo las tendencias de quienes portan el estandarte respecto del arte. O, puedeeso ser lo que estamos acostumbrados a pensar al enfrentar nuestra producción en relación con el resto de la escena, haciendo referencia puntualmente a Europa y Estados Unidos.

Al respecto, Pablo Oyarzún en su texto “Arte en Chile de veinte, treinta años”, intenta esclarecer y dar cierta ilación a los diversos procesos artísticos dados desde la segunda mitad del siglo XX en nuestro país. Paradicho análisis sobre producción local, Oyarzún desarrolla su hipótesis de la modernización.

Ya producción artística en Chile presenta una serie de dificultades. Como nos comenta Oyarzún, la ausencia de una tradición crítica, la cual a la vez se traduce en la carencia de tradición artística, hacen difícil la comprensión, a simple vista, del campo del arte en Chile, sumándose a esto la dependenciagenerada por la tutela que ejerce sobre dicho campo el discurso oficial sobre arte. De ahí la duda que surge respecto de los criterios que dicho discurso aplica a los fenómenos artísticos, poniendo en tela de juicio la veracidad de sus interpretaciones, ya que estos pueden no ser mas que la consecuencia del arbitrio de dicho poder sobre tal producción, lo que nos lleva a dudar de la existencia deuna historicidad de tales procesos.
Lo anterior se traduce en una dificultad mayor, lo cual tiene que ver con la existencia o no de procesos modernizadores en nuestro país.

A continuación, ilustraremos lo que Oyarzún entiende por dichos procesos modernizadores, a la vez que planteamos las dificultades en nuestro contexto respecto de dicho concepto. Además, analizaremos los diversos períodos quese exponen en el texto, y que han sido considerados por Oyarzún como momentos de dicha modernización para el arte local.

En relación con lo anterior, Oyarzún comenta: “En términos generales, podría sostenerse que una modernidad del arte, consciente de sí misma y organizada en conformidad con esta conciencia, se abre, como campo de indagaciones y ejecuciones, con el cuestionamiento de larepresentación. Este cuestionamiento incide en todos los nudos del circuito de la producción artística: en la obra, en el productor, en el público, en las relaciones múltiples entre ellos, en la fijación institucional de estas relaciones, en las determinaciones del arte mismo y de su nexo con lo real. En cada uno de estos nudos, el cuestionamiento se lleva a cabo en nombre de una presencia, que debeexplicar a un tiempo la representación o, más exactamente, el sistema de la representación criticado, y acreditar la posibilidad de su disolución.”
De esta forma, teniendo en claro lo que entiende Oyarzún por modernización, debemos tener en cuenta dos variantes respecto de este proceso. La primera hace alusión al panorama global del arte. Nuestra producción siempre ha buscado estar a la par con loque sucede fuera de nuestras fronteras regionales, lo que tiene como consecuencia que toda nueva tendencia que se instaure en nuestro circuito acarree elementos que han nacido en otros círculos, en otras realidades, al tiempo que tiene que cargar con el anacronismo, con la atemporalidad que significa una importación de esa envergadura. Por su parte, la segunda variante a considerar tiene que vercon el contexto histórico-social en el cual surgen o se implantan dichas modernizaciones. Punto no menos importante que el anterior, ya que se presenta como determinante ante cualquier proceso que se quiera llevar a cabo. Es más, muchos cambios en las concepciones artísticas dependen exclusivamente de este punto, como lo constataremos unas líneas mas adelante al hablar del caso chileno.
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