profesor superior música

EL CONCIERTO PARA PIANO Y
ORQUESTA DE MOZART

Clara Susana Santonja Medina

El principio básico subyacente al concierto es la idea del contraste. Por un lado, el contraste
entre pocos y muchos, los Concerti Grossi, donde un pequeño grupo de instrumentos contrasta con
un grupo mayor. Los Conciertos Brandemburgueses de Bach son, el ejemplo más conocido de todos.
Y, por otro, el contrasteentre un determinado “tipo” de instrumento con un conjunto instrumental,
llamado Concierto para Solista. Visto sólo desde el punto de vista del contraste, el concierto para
piano es ideal porque es el que más difiere de los otros instrumentos que constituyen la orquesta. El
teclado como solista hace una entrada tardía en la historia del concierto. Será Bach quien diera el
rango de solista en elConcierto de Brandemburgo nº 5, donde comparte los honores con la flauta y el
violín. Hasta ahora, el clave, era siempre una parte suplementaria de la orquesta que hacía de bajo
continuo. A partir de este concierto, Bach, utilizará el clave repetidamente como instrumento solista
para sus conciertos.
Pero en realidad, la historia de los auténticos conciertos “para piano” comienza con Mozart,
amenos que incluyamos los recitales de J. C. Christian Bach, su amigo y mentor en la niñez, que fue
el primero que interpretó en público un solo de piano. Aunque muchas de estas obras se pueden
interpretar indistintamente en el clave o el piano, podemos decir, que los conciertos “maduros” de
Mozart sí que contienen un lenguaje específico para el piano y serán estas obras las que llevaran alconcierto para piano a la cima de su perfección. Por supuesto que existe un desarrollo posterior del
concierto. Nadie discute la grandeza de los conciertos de Beethoven, Schumann o Brahms, pero hay
cierto consenso en cuanto a lo insuperable de los de Mozart, que rara vez, han sido igualados.
Antes de comentar las características más peculiares del Concierto nº 20 (KV 466),
mencionaré a nivelgeneral los conciertos que Wolfgang Amadeus Mozart escribió y el gran aporte
que ha hecho Mozart al arte pianístico en su corta vida mediante los 27 conciertos para piano y
orquesta que compuso entre 1767 y 1791.
Tal como Mozart lo encuentra, el concierto es una herencia del alto Barroco, periodo en el
que no conoció rival en su posición como forma tradicional de música instrumental. Laestructura de
estos conciertos, en tres movimientos, sigue el esquema clásico: un primer movimiento rápido (suele
ser allegro), un segundo movimiento lento (adagio o andante) y un tercer movimiento rápido
(allegro, allegretto). En cuanto a la forma, los primeros movimientos son en forma bitemática
tripartita, el segundo en forma de sonata abreviada mientras que el tercero suele ser un rondó. Enellos, muestra una enorme habilidad técnica y un dominio extraordinario de los recursos que ofrece
la orquesta, creando un amplio abanico de afectos y emociones. Presentan en líneas generales, un
carácter improvisatorio y virtuosístico, sobre todo los primeros movimientos, que explotan todas las
posibilidades técnicas del piano de la época. En la actualidad, se considera que los conciertos parapiano de Mozart constituyen la cumbre del concierto clásico.
Las primeras fuentes de inspiración que recibió Mozart las hallamos, sin duda, en los
conciertos para piano compuestos por los artífices del Sturm & Drang, desde el estilo galante más
amable –representado por J. C. Bach, Wagenseil o los italianos Galuppi y Paradisi-, hasta la oscuridad
el Empfindsamer Stile de C. P. E. Bach oSchobert, con ese gusto por las tonalidades menores (nº 20 y
nº 24). La inusitada investigación armónica y los principios de elaboración temática, siguen las pautas
ya experimentadas por Stamic, Sammartini o Haydn, con temas de claro diseño, que fácilmente se
identifican por la fusión del ritmo y la articulación melódica.
Todos los conciertos de Mozart están escritos en tonalidades mayores, excepto...