Profesorado En Musica

Páginas: 16 (3773 palabras) Publicado: 5 de octubre de 2012
Clínica de armonía
50 formas armónicas
de interpretar Tu Fidelidad
Sebastian Gómez
©Material de uso exclusivo de Sebastian Gómez para ICZ Argentina
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50 versiones armónicas de
Tu fidelidad en Do mayor
Bienvenido a la clínica de armonía de Instituto Canzion Argentina.
A través de un ejemplo musical básico, cuando digo básico quiero sacarle todo el
peso de decir poco interesante odesestimar el poder de la simplicidad ya que creo
que la canción presentada tiene un alto poder técnico y espiritual, quiero llevarte a
conocer nuevas sonoridades y diferentes formas de ver una canción a través de los
acordes.
Comúnmente nos quedamos tocando o escuchando la versión original de la música
que conocemos y cuando aparece un arreglo nos impresionamos y hasta nos
preguntamos como fue quehicieron eso, que acorde habrá usando, como es la
técnica, etc. Lo mejor de todo esto es que no es solo aplicable al ejemplo
desarrollando sino a todos los que conoces.
Abro la puerta para que puedas entrar y ver como podes interpretar una de las
canciones que marcaron la historia cristiana “TU FIDELIDAD”.
Por ultimo solo queda decir que algunos ejemplos fueron llevados a un extremoarmónico al punto que lo mas seguro es que sean muy difícil de interpretar en una
reunión, pero es bueno saber que podemos llegar a hacer una versión de esa
complejidad.
Lo único que tenemos que tener en cuenta es que lo mas importante de la música
no es la melodía en si, sino el mensaje que se quiere comunicar, si los factores
armónicos, melódicos o rítmicos hacen que ese mensaje no sea claro, mejorte
recomiendo que lo hagas lo mas simple posible ya que no va a ser mas importante
que lo que queramos comunicar.
Gracias por estar con nosotros, y estoy siempre para servirte en lo que necesites.
Sebastian.
Tema Original Autor: Miguel Cassina
©Material de uso exclusivo de Sebastian Gómez para ICZ Argentina
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INDICE:
Versión 1: Forma básica.
Versión 2: Reemplazo de acorde por mismafunción.
Versión 3: Dos acordes por compás de la misma función.
Versión 4: Retardando el acorde dominante, mas acorde de la misma función.
Versión 5: Bajos invertidos.
Versión 6: Acordes de paso.
Versión 7: Acordes con bajo en notas que no pertenecen a la estructura armónica
básica.
Versión 8: Acordes aumentados.
Versión 9: Acordes con 7mas.
Versión 10: Acordes disminuidos.
Versión 11:Cambiando los acordes de función.
Versión 12: Con acordes dominantes.
Versión 13: Variante de acorde 7ma variando los acordes de función.
Versión 14: Acorde 7ma en inversión.
Versión 15: Mas de un V7 por compás.
Versión 16: Con tensiones diatónicas.
Versión 17: Tensiones en acordes triadas.
Versión 18: II‐V para acordes menores.
Versión 19: II‐V para acordes mayores.
Versión 20: Acordes II‐Vcon tensiones diatónicas.
Versión 21: Acordes II, V con tensiones no diatónicas.
Versión 22: II‐V con tensiones no diatónicas sin respetar el II correspondiente al
acorde de resolución.
©Material de uso exclusivo de Sebastian Gómez para ICZ Argentina
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Versión 23: Sustitución tritonal.
Versión 24: Sustitución tritonal con II‐7.
Versión 25: Sustitución tritonal con II‐7 y tensiones.
Versión26: Sustitución tritonal con II‐7 relativo.
Versión 27: Acordes UST de V y VI grado bemol.
Versión 28: Acordes UST 2 y 6 mayor.
Versión 29: Acordes híbridos.
Versión 30: Acordes constantes menores.
Versión 31: Acordes constantes mayores.
Versión 32: Line Cliche dirección descendente.
Versión 33: Line Cliche dirección ascendente.
Versión 34: Intercambio modal bIII y II‐7b5.
Versión 35:Intercambio modal IV menor y bVI.
Versión 36: Final alternativo con intercambio modal e híbridos.
Versión 37: Final mas conocido de intercambio modal.
Versión 38: Intercambio modal a lo Israel Houghton.
Versión 39: Final de intercambio modal de IV menor.
Versión 40: II‐V relativos a distancia de semitonos.
Versión 41: Modo menor.
Versión 42: Modo menor versión 2 con acorde de E frigio....
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