programa cine
Páginas: 7 (1664 palabras)
Publicado: 30 de abril de 2015
Historia del Cine Universal
Programa de Prácticos 2014
UNIDAD I: Teoría y método de la historia del cine
La historiografía clásica frente al cine. Modelos de concepción de la historia del cine: Historia estética, historia social, historia tecnológica e historia económica. Presupuestos y principios.
Nuevas aproximaciones a la historia del cine: narratología y teoría fílmica. Crítica almétodo utilizado por Noël Burch para la construcción de sus modelos (MRP-MRI).
Criterios para la lectura e interpretación de la historia del cine. La explicación y la representación de la historia.
Pautas teóricas y metodológicas para la investigación de la historia del cine. Sincronía y diacronía. Criterios de periodización.
Hacia una “reconstrucción de las formas artísticas del cine” (Gaudreault).Bibliografía obligatoria:
Allen, Robert y Gomery, Douglas (1995) Teoría y práctica de la historia del cine. Barcelona, Paidos (pp. 67-93, 97-126, 147-155, 173-186, 199-222).
Altman, Rick (1996) “Otra forma de pensar la historia (del cine): un modelo de crisis”, en Archivos de la Filmoteca, Nº 22, Valencia.
Benet, Vicente (1992) “El tiempo de la narración clásica: los films de gángsters de WarnerBros, 1930-1932)”, en Filmoteca Valenciana, Valencia. (pp. 19-35).
Casetti, Francesco (1994) “La historia, las historias y la historiografía”, en Teorías del Cine. Madrid, Cátedra (pp. 319-347).
Elsaesser, Thomas (2011) “Reexaminando el cine de atracciones: cambios epistémicos, realineamientos diegéticos y el retorno de Rube en los medios digitales”, en Imagofagia, Nº 3, dirección electrónica:http://asaeca.org/imagofagia/sitio/images/stories/pdf3/n3_teoria_lasesser.pdf
Gaudreault, André (2007) “Del ‘cine primitivo’ a la ‘cinematografía-atracción’”, en Secuencias, Revista de historia del cine, Nº 26, Madrid, Universidad Autónoma de Madrid.
Gaudreault, André (1992) “Por una reconstrucción de las formas artísticas del cine”, en Archivos de la Filmoteca, Nº 13, Otoño.
Lagny, Michelle(1997) Cine e Historia. Problemas y métodos en la investigación cinematográfica. Barcelona, Bosch Comunicación (pp. 29-131).
Gunning, Tom (1991) “El cine de los primeros tiempos y el archivo: modelos de tiempo e historia”, en Archivos de la Filmoteca, Nº 10, diciembre.
Sadoul, Georges (1954) Paradojas y verdad sobre la historia del cine. Roma, Cine Italiano. (Traducción para la cátedra de SusanaGómez Rial).
Sánchez Biosca, Vicente (1990) Sombras de Weimar. Contribuciones a la historia del cine alemán 1918-1933. Madrid, Verdoux (pp. 27-34).
UNIDAD II: Los hermanos Lumière y T. A. Edison
Modelos de representación vigentes a fines del siglo XIX: fotografía, pintura y grabado.
El dispositivo del cinematógrafo Lumière.
Contenido y tratamiento espacial en los films Lumière-Edison.Unipuntualidad y pluripuntualidad (André Gaudreault).
Comercialización, exhibición y recepción en las películas de los primeros tiempos. Contexto socio histórico e ideología.
Bibliografía obligatoria:
Burch, Noël (1991) El tragaluz del infinito. Madrid, Cátedra (pp. 41-57).
Gaudreault, André (1995) “Sobre algunas figuras de montaje en la producción Lumiere”, en Archivos de la Filmoteca, Nº 19, febrero.Gaudreault, André y Jost, François (1995) El relato cinematográfico, cine y narratología. Barcelona, Paidós (pp. 26-35).
Gorky, Máximo (1981) “El reino de las sombras”, en Los escritores frente al cine. Madrid, Fundamentos (pp. 26-35).
Sadoul, Georges (1972) Historia del cine mundial. México, Siglo XXI (pp. 16-21).
Siety, Emmanuel (2005) “Arqueología del plano”, en El plano: en el origen delcine. Barcelona, Paidós (pp. 49-63).
Filmografía obligatoria.
Hermanos Lumière:
La salida de los obreros de la fábrica (La sortie des usines Lumière, 1895)
La llegada del tren (L'arrivée d'un train à La Ciotat, 1896)
El regador regado (L'arroseur arrosé, 1895)
La demolición de un muro (Démolition d'un mur, 1896)
Pelea de niños (Querelle enfantine, 1895)
Llegada de los congresistas a...
Programa de Prácticos 2014
UNIDAD I: Teoría y método de la historia del cine
La historiografía clásica frente al cine. Modelos de concepción de la historia del cine: Historia estética, historia social, historia tecnológica e historia económica. Presupuestos y principios.
Nuevas aproximaciones a la historia del cine: narratología y teoría fílmica. Crítica almétodo utilizado por Noël Burch para la construcción de sus modelos (MRP-MRI).
Criterios para la lectura e interpretación de la historia del cine. La explicación y la representación de la historia.
Pautas teóricas y metodológicas para la investigación de la historia del cine. Sincronía y diacronía. Criterios de periodización.
Hacia una “reconstrucción de las formas artísticas del cine” (Gaudreault).Bibliografía obligatoria:
Allen, Robert y Gomery, Douglas (1995) Teoría y práctica de la historia del cine. Barcelona, Paidos (pp. 67-93, 97-126, 147-155, 173-186, 199-222).
Altman, Rick (1996) “Otra forma de pensar la historia (del cine): un modelo de crisis”, en Archivos de la Filmoteca, Nº 22, Valencia.
Benet, Vicente (1992) “El tiempo de la narración clásica: los films de gángsters de WarnerBros, 1930-1932)”, en Filmoteca Valenciana, Valencia. (pp. 19-35).
Casetti, Francesco (1994) “La historia, las historias y la historiografía”, en Teorías del Cine. Madrid, Cátedra (pp. 319-347).
Elsaesser, Thomas (2011) “Reexaminando el cine de atracciones: cambios epistémicos, realineamientos diegéticos y el retorno de Rube en los medios digitales”, en Imagofagia, Nº 3, dirección electrónica:http://asaeca.org/imagofagia/sitio/images/stories/pdf3/n3_teoria_lasesser.pdf
Gaudreault, André (2007) “Del ‘cine primitivo’ a la ‘cinematografía-atracción’”, en Secuencias, Revista de historia del cine, Nº 26, Madrid, Universidad Autónoma de Madrid.
Gaudreault, André (1992) “Por una reconstrucción de las formas artísticas del cine”, en Archivos de la Filmoteca, Nº 13, Otoño.
Lagny, Michelle(1997) Cine e Historia. Problemas y métodos en la investigación cinematográfica. Barcelona, Bosch Comunicación (pp. 29-131).
Gunning, Tom (1991) “El cine de los primeros tiempos y el archivo: modelos de tiempo e historia”, en Archivos de la Filmoteca, Nº 10, diciembre.
Sadoul, Georges (1954) Paradojas y verdad sobre la historia del cine. Roma, Cine Italiano. (Traducción para la cátedra de SusanaGómez Rial).
Sánchez Biosca, Vicente (1990) Sombras de Weimar. Contribuciones a la historia del cine alemán 1918-1933. Madrid, Verdoux (pp. 27-34).
UNIDAD II: Los hermanos Lumière y T. A. Edison
Modelos de representación vigentes a fines del siglo XIX: fotografía, pintura y grabado.
El dispositivo del cinematógrafo Lumière.
Contenido y tratamiento espacial en los films Lumière-Edison.Unipuntualidad y pluripuntualidad (André Gaudreault).
Comercialización, exhibición y recepción en las películas de los primeros tiempos. Contexto socio histórico e ideología.
Bibliografía obligatoria:
Burch, Noël (1991) El tragaluz del infinito. Madrid, Cátedra (pp. 41-57).
Gaudreault, André (1995) “Sobre algunas figuras de montaje en la producción Lumiere”, en Archivos de la Filmoteca, Nº 19, febrero.Gaudreault, André y Jost, François (1995) El relato cinematográfico, cine y narratología. Barcelona, Paidós (pp. 26-35).
Gorky, Máximo (1981) “El reino de las sombras”, en Los escritores frente al cine. Madrid, Fundamentos (pp. 26-35).
Sadoul, Georges (1972) Historia del cine mundial. México, Siglo XXI (pp. 16-21).
Siety, Emmanuel (2005) “Arqueología del plano”, en El plano: en el origen delcine. Barcelona, Paidós (pp. 49-63).
Filmografía obligatoria.
Hermanos Lumière:
La salida de los obreros de la fábrica (La sortie des usines Lumière, 1895)
La llegada del tren (L'arrivée d'un train à La Ciotat, 1896)
El regador regado (L'arroseur arrosé, 1895)
La demolición de un muro (Démolition d'un mur, 1896)
Pelea de niños (Querelle enfantine, 1895)
Llegada de los congresistas a...
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