Propuesta de montaje
Páginas: 7 (1609 palabras)
Publicado: 22 de marzo de 2014
Proyecto “Una Casa En El Árbol”
Propuesta de Montaje y post produccion.
Se narrara la historia a través de un montaje métrico en el cual cada plano que constituirá la historia tendrá un ritmo interno en el cual el espectador ademas de escuchar la canción de fondo percibirá como va avanzando la historia, en cuanto al lenguaje que se vera en el montaje ademas habra ademas un montajealterno de planos generales con primeros planos. En relación a como se va a ver finalmente se comenzara con el fondo a negro y luego la narración montada de la forma explicada con anterioridad. En el sonido va haber sonidos ambientes y el track de sonido se ajustara el rango dinámico para que este sea apto para la transmisión en Internet.
l montaje Cinematográfico será opuesto al estilo clásiconarrativo, una forma nueva, que deviene de los procesos oníricos caracterizada por la simultaneidad (creada a través del manejo de capas, máscaras y composiciones creadas en programas de postproducción como Adobe After Effects y Combustion) transformaciones (morphs), ritmos frenéticos,( Pi el Orden del Caos) cambios de velocidad sobre una misma toma (300), flashazos de imágenes de sólo uno o doscuadros de duración (El Cuervo, Asesinos por Naturaleza), montaje sobre música ( Moulin Rouge), aplicación de los conceptos Einseinstenianos y Tarkovskianos (Acorazado Potemkin, Stalker) y creación de transiciones personalizad
Compaginador, montajista, editor, son tres sinónimos para referir a la “cocina” del séptimo arte. Ya lo dijo Orson Welles “En la sala de montaje se fabrica toda laelocuencia del cine”, léase, donde se organiza el material y se construye un relato. Desde hace un tiempo, nuevos aires renuevan el oficio. Es llamativo que hacia fines de 2012 irrumpan, al mismo tiempo, dos asociaciones de montajistas, la Sociedad Argentina de Editores (SAE) y Asociación de Editores Audiovisuales (AEA); paso importante si se tiene en cuenta que el America Cinema Editors data de1950. Los factores que llevan a la organización del sector pueden ser varios, pero lo que primero salta a la vista es la necesidad de poner en valor el oficio del editor en un contexto de precarización laboral.
La presencia de la mujer como montajista es otro dato no menor. Atrás queda su presencia vinculada, exclusivamente, al corte de negativos. Margarita Bróndolo, una joven de un siglo de vida,cortó negativos por más de cincuenta años. El nombre de Liliana Nadal (El sexo de las madres, de Alejandra Marino, 2012) viene a marcar una transición ya que fue cortadora de negativos y, actualmente, montajista. Pero hoy las mujeres se incorporan, directamente, como montajistas y de primera línea, caso de Andrea Kleinman (Papirosen, de Gastón Solnicki, 2012).
En este contexto, próximamente,estará en las calles un libro pionero en el tema ya que será el primero dedicado a montajistas argentinos, La película manda. Conversaciones sobre el montaje cinematográfico en Argentina, de Alberto Ponce y editado por UNTREF.
Lo cierto es que detrás de un gran director hay un gran compaginador. La historia del cine ha dado grandes duplas de directores-montajistas como, por ejemplo, FrancisFord Coppola-David Murch, Martin Scorsese-Thelma Schoonmaker, QuentinTarantino-Sally Menke, Pedro Almodóvar-José Salcedo, Tomás Gutiérrez Alea-Nelson Rodríguez y Fernando Solanas-Juan Carlos Macías, por mencionar solo algunos. En la genealogía de montajistas argentinos, la figura pionera es Antonio Ripoll, formado en la transición de la época de oro del cine argentino a los nuevos cines. Quien fuerasu asistente, Miguel Pérez, director de La república perdida (1983) –el documental más taquillero de la historia del cine argentino– perfeccionó los saberes trasmitidos por Ripoll y fue más allá al dedicarse a la enseñanza del oficio. Podemos decir que Pérez fue el primero en sistematizar saberes y en “hacer escuela”. El árbol genealógico podría continuar con Marcela Sáenz, asistente de Pérez y...
Proyecto “Una Casa En El Árbol”
Propuesta de Montaje y post produccion.
Se narrara la historia a través de un montaje métrico en el cual cada plano que constituirá la historia tendrá un ritmo interno en el cual el espectador ademas de escuchar la canción de fondo percibirá como va avanzando la historia, en cuanto al lenguaje que se vera en el montaje ademas habra ademas un montajealterno de planos generales con primeros planos. En relación a como se va a ver finalmente se comenzara con el fondo a negro y luego la narración montada de la forma explicada con anterioridad. En el sonido va haber sonidos ambientes y el track de sonido se ajustara el rango dinámico para que este sea apto para la transmisión en Internet.
l montaje Cinematográfico será opuesto al estilo clásiconarrativo, una forma nueva, que deviene de los procesos oníricos caracterizada por la simultaneidad (creada a través del manejo de capas, máscaras y composiciones creadas en programas de postproducción como Adobe After Effects y Combustion) transformaciones (morphs), ritmos frenéticos,( Pi el Orden del Caos) cambios de velocidad sobre una misma toma (300), flashazos de imágenes de sólo uno o doscuadros de duración (El Cuervo, Asesinos por Naturaleza), montaje sobre música ( Moulin Rouge), aplicación de los conceptos Einseinstenianos y Tarkovskianos (Acorazado Potemkin, Stalker) y creación de transiciones personalizad
Compaginador, montajista, editor, son tres sinónimos para referir a la “cocina” del séptimo arte. Ya lo dijo Orson Welles “En la sala de montaje se fabrica toda laelocuencia del cine”, léase, donde se organiza el material y se construye un relato. Desde hace un tiempo, nuevos aires renuevan el oficio. Es llamativo que hacia fines de 2012 irrumpan, al mismo tiempo, dos asociaciones de montajistas, la Sociedad Argentina de Editores (SAE) y Asociación de Editores Audiovisuales (AEA); paso importante si se tiene en cuenta que el America Cinema Editors data de1950. Los factores que llevan a la organización del sector pueden ser varios, pero lo que primero salta a la vista es la necesidad de poner en valor el oficio del editor en un contexto de precarización laboral.
La presencia de la mujer como montajista es otro dato no menor. Atrás queda su presencia vinculada, exclusivamente, al corte de negativos. Margarita Bróndolo, una joven de un siglo de vida,cortó negativos por más de cincuenta años. El nombre de Liliana Nadal (El sexo de las madres, de Alejandra Marino, 2012) viene a marcar una transición ya que fue cortadora de negativos y, actualmente, montajista. Pero hoy las mujeres se incorporan, directamente, como montajistas y de primera línea, caso de Andrea Kleinman (Papirosen, de Gastón Solnicki, 2012).
En este contexto, próximamente,estará en las calles un libro pionero en el tema ya que será el primero dedicado a montajistas argentinos, La película manda. Conversaciones sobre el montaje cinematográfico en Argentina, de Alberto Ponce y editado por UNTREF.
Lo cierto es que detrás de un gran director hay un gran compaginador. La historia del cine ha dado grandes duplas de directores-montajistas como, por ejemplo, FrancisFord Coppola-David Murch, Martin Scorsese-Thelma Schoonmaker, QuentinTarantino-Sally Menke, Pedro Almodóvar-José Salcedo, Tomás Gutiérrez Alea-Nelson Rodríguez y Fernando Solanas-Juan Carlos Macías, por mencionar solo algunos. En la genealogía de montajistas argentinos, la figura pionera es Antonio Ripoll, formado en la transición de la época de oro del cine argentino a los nuevos cines. Quien fuerasu asistente, Miguel Pérez, director de La república perdida (1983) –el documental más taquillero de la historia del cine argentino– perfeccionó los saberes trasmitidos por Ripoll y fue más allá al dedicarse a la enseñanza del oficio. Podemos decir que Pérez fue el primero en sistematizar saberes y en “hacer escuela”. El árbol genealógico podría continuar con Marcela Sáenz, asistente de Pérez y...
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