Propuestasmetodologicas

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E S T U D I O S

RODRIGO F. CÁDIZ
Centro de Investigación en Tecnologías de Audio
Instituto de Música
Pontificia Universidad Católica de Chile

RESUMEN. La música electroacústica, desarrollada a partir de la segunda
mitad del siglo XX, no sólo expandió las posibilidades de la música
instrumental hacia un campo más amplio de material sonoro, sino que también
generó una nueva forma de arte,denominada arte sonoro. Este nuevo arte
presenta marcadas diferencias con la música instrumental tradicional, entre
ellas la ausencia de una partitura o notación escrita paralela al sonido y la
posibilidad de componer no sólo entre sonidos sino directamente los sonidos.
La ausencia de un registro escrito, unido a su reciente data, han hecho del
análisis de este tipo de música algo escaso y difícil,dejando en evidencia
la carencia de un léxico analítico común claramente establecido. En el
presente artículo se plantean diversas estrategias analíticas aplicables a la
música electroacústica, con el objetivo de establecer un marco de referencia
analítico exhaustivo y consistente con las particularidades de este nuevo arte
sonoro.
Palabras clave: música electroacústica; arte sonoro; análisis.

Lamúsica electroacústica, entendida como aquella que es generada mediante
aparatos electrónicos o mediante una combinación de éstos con instrumentos
acústicos (Cádiz 2003), constituye un género bastante particular en la historia
de la música. Esta música manifiesta grandes diferencias con respecto a la
música instrumental (Pope 1994). Tanto es así que algunos compositores de
música electroacústicahan llegado a cuestionar si lo que hacen puede ser
considerado música en el sentido en que normalmente entendemos el término.
Otros prefieren la denominación arte sonoro y muchos incluso rechazan la
idea de ser compositores en el sentido tradicional. Por lo general, comprenden
a la música como un subconjunto de éste más amplio arte auditivo (Morthenson
1985) y según Jean-Claude Risset, este nuevoarte se constituye de hecho
en otra rama de la música, tan distinta de la música instrumental como lo es
el cine del teatro (Risset 2002).
Estas diferencias afectan claramente la forma de analizar. La mayoría de los
métodos analíticos aplicables a la música instrumental no son posibles de

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utilizar en la música electroacústica. Risset argumenta que este nuevo tipo
de música se ha discutidopoco en forma escrita en gran parte por la ausencia
de una partitura, elemento otrora esencial para el análisis de la música
instrumental. La falta de una representación no auditiva objetiva hace difícil
el análisis de este tipo de música (Licata 2002).
Como consecuencia, se han propuesto diversas estrategias y metodologías
para el análisis de la música electroacústica, y tal como Camilleri nota, noexisten métodos y estrategias generales para este tipo de análisis, ni tampoco
un léxico analítico, por lo que un objetivo importante de cualquier nueva
estrategia debe ser el proveer un marco de referencia o léxico consistente
y exhaustivo (Camilleri 1993). El análisis de música electroacústica se realiza
entonces usualmente en forma casuística y particular para cada obra sujeta
a análisis. Noexiste una metodología universalmente aceptada para analizar
este tipo de música, a pesar de que existen herramientas como el sonograma
(Helmut 1996) que son de uso habitual. Si bien esto es cierto para toda la
música en general, la complejidad y amplitud del dominio de la música
electroacústica acentúa esta situación. Bossis (2006) intenta abordar esta
situación mediante la búsqueda de lo que eldenomina invariantes,
metodologías comunes que permitan sistematizar el análisis.
A pesar de algunos avances importantes en los últimos cinco años (Licata
2003; Simoni 2006), las publicaciones sobre análisis de obras electroacústicas
son aún muy escasas en comparación con la cantidad de análisis publicados
sobre música instrumental o incluso contemporánea. En el caso de Chile,
las publicaciones de...