prueba

Franquismo y exportación cultural. El
papel de “lo español” en el apadrinamiento
de la vanguardia
Alicia FUENTES VEGA
Universidad Complutense de Madrid, Facultad de geografía e historia, Dpto. Historia del Arte III
(Becaria FPU). Proyecto de Investigación I+D “Los lugares del arte. Del taller del artista al espacio
expandido en la sala de exposición”.

RESUMEN
Es un hecho ampliamentereconocido que durante los años 50 y 60 el régimen franquista hizo un movimiento de acercamiento a la vanguardia, en aras de conseguir la necesaria modernización y apertura del
país. Una vez que se ha incorporado dicho apadrinamiento de la vanguardia al discurso historiográfico
del franquismo, hay que plantearse la posible presencia de estereotipos en la versión canónica del relato.
Este artículo,como aportación a tal relectura, se centra en un punto de vista concreto: el de “lo español”.
Palabras clave: Franquismo; apertura; instrumentalización de la vanguardia; “lo español”.

Franco’s cultural exports. The role of “the spanishness”
in the manipulation of the avant-garde
ABSTRACT
It is widely recognized that the Franco regime tried to approach the avant-garde during the 1950s and60s
in order to achieve the country’s necessary modernization and liberalization. Once we have introduced
this manipulation of the avant-garde by the Franco regime in our historiographical discourse, we may
think about the possibility that there are some stereotypes within that version of the story. This article
intends to contribute to that kind of re-reading by studying the matter from thespecific point of view of
“the spanishness”.
Keywords: Franco regime; policy of openness; exploitation of the avant-garde; “the spanishness”.

1

Al revisar la actividad de la Dirección General de Relaciones Culturales desde
el final de la II Guerra Mundial, nos encontramos con tres exposiciones que se
consideran hitos importantes porque marcan el comienzo de un apadrinamiento de
la vanguardiapor parte del franquismo:

1
Este artículo recoge algunos resultados de mi investigación-DEA, presentado en septiembre 2009 y
elaborado bajo la tutoría de la Dra. Estrella de Diego, mientras era beneficiaria de una beca de iniciación a la
investigación de la UCM.

Anales de Historia del Arte
2011, Volumen Extraordinario 183-196

183

ISSN: 0214-6452http://dx.doi.org/10.5209/rev_ANHA.2011.37456

Alicia Fuentes Vega

Franquismo y exportación cultural. El papel de “lo español”...

- La celebrada en Buenos Aires en 1947, que ha sido señalada como el
primer intento del régimen de mostrar un arte moderno en el exterior,
- la exposición de arte español de El Cairo en 1950, que viene
considerándose el paso siguiente a la anterior porque el régimen expuso
por primera vez aPicasso,
- y la Bienal de Venecia de 1952, en la que se presentaron obras de artistas
más jóvenes, como Tàpies o Guinovart, acercándose ya a la denominada
“era González Robles”, es decir; al momento triunfal del informalismo
como representante del Estado español en el exterior.

Se trata de exposiciones míticas para la historia del arte del franquismo, que son
paradigmáticas del progresivoacercamiento del régimen al arte moderno. Exposiciones, por tanto, cargadas de significado histórico. Quizá por ello, han cristalizado
en torno a ellas una serie de estereotipos historiográficos que las reducen a ser sólo
eso: símbolo del apadrinamiento de la vanguardia, omitiéndose toda revisión que
pudiera sacar a la luz nuevos datos o apreciaciones que matizasen nuestra comprensión de talfenómeno.
En lugar de centrarme en una de estas exposiciones, quiero hablar aquí de
las principales conclusiones que se pueden extraer del estudio de todas ellas en
conjunto, aunque trataré de demostrar mis afirmaciones con ejemplos prácticos
concretos.
No sólo Tàpies
Al repasar la abundante literatura existente sobre el tema de arte moderno y
franquismo, se perfilan pronto unos ejes geográficos...