Punto Y Línea Sobre El Plano

Punto y Línea sobre el Plano

Kandinski trata dichos temas de manera tentativa y es pura teoría e investigación suya sobre el método de la “ciencia artística” y que vaya acorde con la aplicación.

EL PUNTO
Según la definición de Kandinski, el punto geométrico aparece para nuestro entendimiento parecido al cero, que no es visible. Adquiere su forma en la escritura y en ella quiere decir“silencio” al igual que cuando hablas, el punto es una interrupción, lo cual maneja como una propiedad, para el punto existen varias pero Kandinski menciona sólo dos “caso-tipo”: en primera cuando pierde su utilidad y ya no es práctico lo que lo hace ilógico, en segunda es cuando queda fuera de la frase.
Más para nuestro conocimiento básico lo define como el resultado del choque de un instrumento quepuede ser un lápiz, punzón, pincel, pluma, etc. con la superficie material, es decir: con la base que puede ser un papel, madera, tela, metal, etc. En la pintura es cuando el punto se hace material. Él le da la propiedad de sonido a las cosas, de repente se hace difícil entender o tratar de seguirle el ritmo. Se puede decir que el punto es la mínima forma elemental.
Habla también de dos concondiciones entre los conceptos de punto y de plano: la primera es el tamaño del punto con relación al plano, la segunda es el tamaño del punto en relación a las demás formas sobre el plano. Tiene razón cuando dice que nuestra imaginación concibe al punto como pequeño y redondo, esto geométricamente hablando. El punto puede tomar formas infinitas o transformarse en muchas otras formas. Visiblemente estáen su sitio sin moverse, sin mostrarse inclinado.

Kandinski dice que es el elemento primario de toda obra gráfica.
Además del sonido, habla de tiempo sobre el punto, y dice que su percepción queda reducida a un tiempo mínimo, un tiempo temporal. Dice más adelante que el punto pictórico es reposo.
El autor nos da su propio concepto de composición como la “subordinación interiormente funcionalde los elementos aislados y/o de la composición a la completa finalidad pictórica”.
Me gusto una parte donde maneja el punto desde varias artes. Para la arquitectura y la escultura el punto aparece en la intersección de varios planos (en lo gótico se encuentran mediante puntas). En el ballet antes se contaba con las pointes (punto). En la música se logran los puntos gracias a varios instrumentos(ej. Golpes del tambor). Ya hablando de la pintura el punto se desarrolla y se expresa en muchas posibilidades, el instrumento es al origina esto ya que hay múltiples formas y tamaños.
Menciona a las facturas, que es la relación de los elementos entre sí y entre la base.
Hacia el final del capítulo nos habla de la diferencia entre arte “figurativo” y arte abstracto, pero como ya lo había dichoantes utiliza términos de sonido. En el arte figurativo el sonido está reprimido, mientras que en el abstracto el sonido es pleno.
Comienza a hablar sobre la línea poniendo en claro que la fuerza puede no venir del punto sino de fuera, y que va en contra del punto separándolo en otra dirección, es entonces cuando desaparece y aparece algo nuevo: la línea. Esto fue muy claro a diferencia de losdemás conceptos.

LA LÍNEA
En un fácil concepto, la línea es producto del punto, es la traza que deja con su movilidad, quiere decir que se produce en cuando el punto altera su reposo. Las fuerzas que vienen del exterior son varias, pero Kandinski las reduce a dos: Una fuerza única, y dos fuerzas (que pueden ser una a la vez o al mismo tiempo). A partir de aquí comienza a utilizar el término“tensión” por el de “movimiento” así en la recta, la tensión es la forma más simple de la posibilidad infinita de ésta. Pone a la tensión como la fuerza que actúa desde el interior, una parte de ésta fuerza corresponde a la “movilidad” y otra a la “dirección” pero ésta depende de la otra.
En la pintura las huellas visibles del movimiento se muestran bajo la tensión y la dirección, el punto carece...