Quevedo

COMENTARIO ESTILÍSTICO DE UN SONETO DE QUEVEDO
José Domínguez Caparros

U.N.E.D. Comienzo precisando que el comentario que voy a hacer es un comentario estilístico. Por tanto, será un comentario literario en tanto en cuanto convengamos que el texto que voy a examinar es un texto literario. Pues lo literario es un concepto que no deja de plantear problemas: no todo el mundo en todas las épocasconsidera literarios los mismos textos. Por otra parte, un texto que se considera literario puede ser analizado desde distintos puntos de vista: histórico, histórico-literario, filosófico, psicológico, lingüístico... Con esto quiero decir que lo literario debe ir siempre precisado por un adjetivo: histórico, estilístico u otro. Pues bien, yo voy a hacer un comentario estilístico-literario.Comentario estilístico es aquel que toma el lenguaje del texto como punto de partida para analizar dicho texto. Por eso es normal analizar el texto guiándose por los mismos niveles de análisis que la lingüística diferencia en todo texto: el fónico, el morfosintáctico, el semántico y el referencial. No quiero repetir lo ya expuesto en mi trabajo Introducción al comentario de textos, página 32, ni lafundamentación de este esquema en el trabajo de Emile Benveniste «Los niveles del análisis lingüístico». Otra aclaración referida a la exposición del comentario. Quiero señalar que en ningún caso debe pensarse que lo que yo digo responde exactamente a lo que ocurre realmente en la mente de todo lector del poema. El comentario no es una lectura ingenua, sino trabajada con determinados instrumentos.Quizá algunas de las cosas que diga son percibidas por todo lector en una primera lectura; otras, sin embargo, lo podrán ser sólo por algunos lectores; mientras que habrá quizá algunas que pertenezcan sola y exclusivamente a mi percepción particular del texto. Tengo, pues, dos posibilidades: exponer mis apreciaciones según el orden del análisis (fonética, sintaxis, semántica y designación); o exponermis apreciaciones según un supuesto orden de lectura (comentario de todos los aspectos del primer verso, luego del segundo y así sucesivamente). Pero esta segunda manera de exponer tiene la desventaja de ocultar la etapa de análisis, de dar la impresión de que el comentarista es un lector muy sagaz, que 59

en un primer asalto al texto descubre todo aquello de que nos habla. Por estas razones,yo voy a seguir el orden del análisis, con la intención de ofrecer los materiales para una lectura más atenta del texto que va a ocupar mi atención hoy y que dice así:
AFECTOS VARIOS DE SU CORAZÓN FLUCTUANDO EN LAS ONDAS DE LOS CABELLOS DE LLSL

En crespa tempestad del oro undoso nada golfos de luz ardiente y pura mi corazón, sediento de hermosura, 4 si el cabello deslazas generoso. Leandro, enmar de fuego proceloso, su amor ostenta, su vivir apura; ¡caro, en senda de oro mal segura, 8 arde sus alas por morir glorioso. Con pretensión de fénix, encendidas sus esperanzas, que difuntas lloro, 11 intenta que su muerte engendre vidas. Avaro y rico y pobre, en el tesoro, el castigo y la hambre imita a Midas, 14 Tántalo en fugitiva fuente de oro. (Francisco de Quevedo, Obra poética. Edición deJosé Manuel Blecua. Madrid, Castalia, 1969, I, soneto 449, páginas 644-645). En el nivel fónico del texto hago, después de una lectura atenta, las cuatro observaciones siguientes. Primera: partiendo de una pura intuición, parece predominar la vocal £ (vocal clara, según D. Alonso). Basándose en la estadística, se llega al siguiente resultado: de 384 fonemas que constituyen el poema, 53corresponden al fonema e, lo que representa el 13,8 por ciento. Este porcentaje es ligeramente superior a la media de la aparición del fonema e en la lengua española, que es del 11,75 por ciento según Navarro Tomás (V. Estudios de fonología española, p. 17). Indudablemente, palabras como tempestad, sediento, pretensión, esperanzas, muerte, engendre, fuente, contribuyen a este efecto y se refuerzan, al...