Quémese despues de leerse



“Burn After Reading” de Ethan y Joel Coen.

La escena elegida contiene 47 planos de los cuales 7 se dan entre pasillos, donde se dan la totalidad de los travellings (solo hay un plano fijo), las tomas de ambiente más marcadas, y los otros 40 restantes transcurren en la oficina del director, donde los movimientos de cámara se reducen al mínimo y se narra mas a través de la cámara fija. Laescena construye uniformidad en cuanto al tratamiento del color (hay muy leves diferencias al estar dentro de una oficina y no en el pasillo, pero con los techos y las puertas, se percibe como partes de un mismo espacio).
Para el análisis de la escena elegí dividir en orden cronológico y espacial y desglosar de cada parte sus particularidades individuales.

Pasillo

Los planos del principio dela escena, nos dan cuenta del espacio físico y de la inmensidad del mismo, dentro del cual se encuentra la oficina del director, donde transcurrirá el dialogo entre él y su subordinado. Hay algunas elipsis en el recorrido de un primer subalterno, donde se nos presenta como un “agente sin rostro ni voz” (como si fuese un arquetipo de agente secreto genérico del cual no se saben sus datos) a llevarel informe que después llegará al director. Cuando entra a la oficina y el otro sale
inmediatamente sin darse el tiempo al diálogo entre ellos dos, se hace especialmente evidente para el espectador la elipsis que se da a puertas cerradas de él entrando a una oficina y saliendo segundos después. La cámara es ubicada baja en una primera instancia, construyendo la “importancia” del personaje, aldejarnos ver solo unos zapatos lustrados sobre un suelo impecable en un pasillo inmenso.
Hay un pequeño diálogo en el inicio de la escena, donde Palmer le pregunta a Olsen “¿Olsen, que pasa?”. En ese plano hay un travelling hacia adelante, el cual realza la propuesta dramática de esta primera parte de la escena, ya que este movimiento sumado a una cámara baja y contrapicada dotan de suspenso alplano y “agrandan” a los personajes, y un pequeño paneo hacia arriba que funciona como un ajuste para poder encuadrar a Palmer en su escritorio.
Los movimientos de Palmer y Olsen, tienen un tratamiento desde el plano detalle, donde solo vemos parte de ellos moviéndose por los pasillos, los cuales al ser planos con movimiento interno dentro del cuadro, a la hora de montarlos hay una libertad muygrande para generar un nuevo ritmo en esa caminata. El otro tipo de movimiento es cuando entran y salen de cuadro, pero en esta escena siempre se dan en planos muy cerrados, por lo cual no hay problemas en la continuidad, ya que la elipsis planteada en ese diálogo que se debe haber dado entre Olsen y Palmer, refuerza todas las otras elipsis en el recorrido hasta la oficina del director. Otro factorque apoya todo esto, es el “ritmo” de los pasos durante el recorrido. Claramente percibimos una cierta velocidad en la caminata que se respeta (hace una pequeña pausa al entrar Olsen a la oficina de Palmer, pero la velocidad Palmer la respeta al salir.
Durante todo el recorrido anterior en el pasillo escuchamos ese ambiente enorme con mucho eco y reverberancia y pasos que lo recorren que ademásde lo antes mencionado, percibimos las distintas texturas de suelo por cómo se modifican los pasos al pasar por una alfombra o diferentes pasillos, lo cual nos refuerza también esa ruptura narrativa al separar los dos espacios entre oficina y el resto del complejo gubernamental. A pesar de ser dos lugares separados a fines de un plan de rodaje, en cuanto a escena desde el punto de vista narrativo,establecen una unidad, tomando en cuenta que estamos contando varias historias paralelas y este es el “sector” de estos personajes que no se vinculan directamente con la acción en la cual están envueltos todos los otros.


Oficina

Toda esta propuesta se modifica a la hora de entrar a la oficina, donde vemos en plano mucho más las caras de los personajes y la angulación contrapicada se hace...