Ramon Gaya

Polémica en hora de España
En el texto que nos ocupa aparecen dos personajes; por una parte, Ramón Gaya, pintor y escritor español, nacido en Murcia pero de padres catalanes, su padre, Salvador Gaya, era litógrafo. Tolstoi, Nietzsche, Galdós, estarán entre sus primeras lecturas, autores que le acompañarán a lo largo de su vida. Tuvo sus primeros contactos con el arte moderno a través de algunospintores ingleses que traían reproducciones de lo que se hacía en París en aquel momento, como la obra de Picasso, Braque y Matisse. Entre sus premios, destacan el Premio Nacional de Artes Plásticas y el Premio Velázquez de Artes Plásticas.
Por otra parte, el otro personaje, Josep Renau Berenguer, fue pintor, foto montador, muralista y militante comunista español, hijo del pintor José RenauMontoro, que ejercía de profesor en el Escuela de Bellas Artes de San Carlos de Valencia. Fue el principal cartelista y propagandista de la Guerra Civil, con lo que se consolida su celebridad. Sus carteles cinematográficos eran apreciados en todo el mundo. Fue fundador de la Unión de escritores y artistas proletarios.
En cuanto al contexto, nos situamos en la época de la Guerra Civil Española(1936-1939), momento en el que Europa sufría una gran crisis, había cambios políticos muy importantes, se produjo la revolución Rusa y empiezan a surgir diversos regímenes. Dictadura de Primo de Rivera, época rica económicamente (se venderá armamento), había censura pero fue una ''buena época'' económicamente. En Catalunya empiezan a haber artistas de vanguardia (años 20 y 30). Cabe precisar que en laépoca de la Guerra Civil, la gráfica era muy buena, pero de calidad irregular.
Así pues, en el texto aparecen, principalmente, dos posturas bien diferenciadas respecto al arte, en concreto del compromiso del cartelista y el artista para con su trabajo, su público, su profesión y, también, la función del cartel. Nos encontramos ante una gran reflexión y polémica de para qué sirve el cartel. RamónGaya será el que abrirá el debate enviando la primera carta a Josep Renau, y defendiendo el cartel como una pintura, como una obra de arte. El cartel debe expresar y transmitir. Para Gaya, el cartelista actual carece de sentimiento, es seco, calculador, eficaz… es inteligente pero no tiene en cuenta las emociones ni las sensaciones. Opina que este tipo de carteles son apropiados si son con unobjetivo publicitario, pero no en el caso de un cartel para la guerra. Se siente escandalizado, pues la guerra no ha de anunciarse; ''Un batallón no puede anunciarse''. Continúa haciendo una crítica muy negativa en cuanto a las nuevas técnicas industriales, como es el ''sombreado mecánico'', u nuevas tendencias, como es el uso de la tinta plana. Dichas técnicas e ideas son propias y originarias delconstructivismo ruso. Todo ello lo mete en el saco del ‘’artificio’’. Así pues, define al cartelista como alguien que cubre y esconde, mientras que el artista es el que nos desvela y aclara, y como él asegura, ‘’desnuda la historia’’. Considera, además, que el público al cual se destinan los carteles, no es consciente de que lo que realmente necesitan es otro tipo de cartel, pues él asegura que ellosnecesitan ‘’otra manera’’ de cartel, y además, garantiza poseer la fórmula de esa otra manera, aunque no la de conseguir una buena calidad artística, que, opina, nadie posee, ya que no existe. Continua ejemplificando ese cartel que él imagina (una especie de pintura-cartel realizado, en el caso de España, por Goya), y sosteniendo que las técnicas (nuevas e inferiores) que antes mencionaba, ademásdel fotomontaje y el cartel de letras solas, si resultarían útiles para el extranjero, porque a ellos sí que se les ha de convencer a través de la objetividad y el racionalismo. Concluye con el deseo de que la respuesta a su carta se haga visible en los muros y en las paredes, a través de ese cartel que él propone.
Por su parte, Renault inicia su contestación mostrándose de acuerdo con la...