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LIBRO

José Donoso: El Mocho
(Santiago: Editorial Alfaguara, 1997.)

DONOSO, FINAL ABIERTO
Carlos Franz

U

na industria desfalleciente acaba de terminar en Lota; una “terrible belleza ha nacido”. Quizá un capítulo del inconsciente colectivo nacional puede haberse abierto al cerrarse los piques. Pocos lo habían visto
antes. Allen Ginsberg lo intuyó durante su visita a la explotación enlos
años 60. Se fue diciendo que su único recuerdo del país eran: “los ojos de
los mineros bajando en el gran ascensor de Lota”. En 1890 el complejo de
minas había sido escenario para una de las más importantes series narrativas de nuestra tradición: Sub Terra, de Baldomero Lillo. Y luego nada, o
casi nada, hasta casi un siglo después. Como si el tajo, el trauma, estuviera
esperando unintérprete capaz de esa metáfora. En 1980, un hombre pálido,
de ojos azulinos y aspecto distraído, merodeó por los piques. Hizo pocas
preguntas, pero oyó mucho, como era su estilo. Subió a los barracones de
los mineros en lo alto de la bahía. Se paseó por el majestuoso parque de 14
hectáreas, donde en el siglo XIX los dueños originales –la familia Cousiño–
soñaron un impresionante palacio a lavista del mar austral, y de la colina de
escoria negra, siempre creciente, que secretaba su mina.
Carlos Franz. Escritor. Licenciado en Ciencias Jurídicas y Sociales. Autor de
cuentos y de las novelas Santiago Cero (Primer premio en el Cuarto Concurso Latinoamericano de Novela, CICLA, en Lima) y el Lugar donde Estuvo el Paraíso (Primer
finalista del Premio Planeta de Novela, 1996). Enseñaliteratura en la Universidad
Diego Portales, Santiago, y ha colaborado en las secciones de crítica literaria y cultural
de El Mercurio de Santiago, del Clarín y El Cronista de Buenos Aires, El País
de Montevideo, y Nexos de México; así como en las revistas Mensaje y Reseña de
Santiago.
Estudios Públicos, 68 (primavera 1997).

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ESTUDIOS PÚBLICOS

Dieciséis años después de esa visita, elnovelista que patentó los
delirios de la vejez y la decrepitud como su principal metáfora, había sido
alcanzado por sus fantasmas. Un desahuciado José Donoso luchó hasta el
postrer día en su buhardilla santiaguina, a ratos alucinando, para escribir
esta última de destitución y bastardaje.
Situada en aquel escenario agónico, El Mocho podría leerse desde
muchas perspectivas. En cierto sentido ellibro mismo es una mina, una red
narrativa de galerías subterráneas. Algunos de esos túneles nos conduce a
labores ya explotadas anteriormente por el autor. Otros parecen tiros condenados que el océano de un subconsciente agonizante inundó sin remedio.
Por fortuna, hay ciertos pasadizos más iluminados, más abiertos al público.
Entre ellos, el que nos narra el origen del primer “moho”.
En épocaimprecisa de fines del siglo pasado, un hijo descarriado de
la familia propietaria de la mina es enviado desde París a la lejana carbonífera austral. Blas Urízar viene a supervisar la construcción del Palacio, como
último remedio para encarrilarlo. Desde su llegada se aficiona a los vinos
crudos y comparte las juergas de los mineros. Por su acento extranjero es
conocido como “el lengua mocha”.Previamente, la oveja negra termina por
aprovechar su destierro para descarrilarse del todo. El hijo del fundador de
la mina se amanceba con la fundadora del prostíbulo local: india pehuenche
de la cual nacerán dos estirpes. Por un lado, una dinastía de “mochos”: así
se llamaba a los hermanos menores, de categoría ínfima, en un convento.
Por el otro, una línea de mujeres, prostitutas oesposas de mineros, igualadas en la explotación y la dependencia, como la mima misma. Todo hilado
por una de esas cronologías donosianas, en las cuales la conjetura reemplaza a la fecha.
El estilo es igual de complejo que la trama. Como solía ocurrir con
Donoso su prosa no brilla, pero hipnotiza. En un solo párrafo de 12 líneas se
relevan hasta cuatro voces distintas. Las mutaciones del punto de...