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HISTORIA DEL MONTAJE

Índice
• Los comienzos del cine. H. Lumiere. Melies. • Porter
– – – – – Principio Básico del Montaje, el Plano. La continuidad cinematográfica. Planos Cortos Dimensión Temporal Acciones Paralelas

• Griffith
– Creación y control de la tensión dramática(el suspense).
• La acción la divide en varios incidentes • Uso dramático de los planos cortos

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Ritmodel montaje para controlarla tensión Creación de espacio / tiempo de la película. Saltos temporales. flashback Escala de los planos Desarrollo del Montaje paralelo

• La Escuela Rusa
– Montaje constructivo de Pudovkin – La yuxtaposición adecuada de planos. La tercera idea – “Montage intelectual”. Eisenstein

EL MONTAJE Y EL CINE MUDO
• Según Pudovkin, el montaje es la fuerza creadora de larealidad cinematográfica, y que la naturaleza sólo aporta la materia con qué formarla. Y esa es precisamente la relación entre montaje y cine.
(Film Technique, 1929)

LOS COMIENZOS DEL CINE
 Los Hermanos LUMIERE. // Edinson
“Baby at the lunch table”, “A boat leaving Harbour”. Graban sin interrupción hechos cotidianos.

“Watering the gardener”, “El regador regado”. Filmaron una

escenacómica preparada de antemano

• GEORGE MELIES.
– Ingeniosos juegos de ilusionismo – Rompe con los límites de la toma única.
"La cenicienta", (20 cuadros, 20 planos, cada uno un episodio). La continuidad entre cuadros consecutivos es únicamente temática.

LOS COMIENZOS DE LA CONTINUIDAD CINEMATOGRÁFICA EDWIN S. PORTER . (Op. de Edinson)
Elabora una historia cinematográfica a partir de materialrodado, demostrando que el significado de un plano no era necesariamente autónomo, sino que podía variar según fuera su situación respecto a otros

1. Establece el principio básico del montaje.
Procedimiento de selección de planos, piezas incompletas de la acción, extraído de las tomas grabadas o disponibles, es la base sobre la cual construir las unidades narrativas.

LA CONTINUIDADCINEMATOGRÁFICA.

PORTER
"La vida de un bombero americano (1902)”
2. Continuidad cinematográfica. Efecto de continua progresión mediante la unión de planos. Libertad de movimiento al dividir la acción en una serie de unidades mas pequeñas. 3. Combina los dos estilos de hacer cine enlazar un plano real con otros escenificado sin aparente ruptura en la narración. 4. Planos cortos para aumentar undetalle del plano general. 5. Dimensión temporal. Selecciona y enlaza las partes importantes de la narración con continuidad aceptable y desarrollo lógico.

LA CONTINUIDAD CINEMATOGRÁFICA

PORTER
"Asalto y robo a un tren (1903)“
6.  Montaje de acciones paralelas Dos hechos (bandidos que descienden de la ladera e interior de la oficina telégrafo) se dan paralelamente y están unidos por unacontinuidad de ideas. • El montaje de acciones paralelas no se generalizaría hasta la época de Griffith. Persecuciones donde ocurren múltiples incidentes se trabaja los siguientes aspecto del montaje. • Continuidad entre planos • Ritmo: Interno y Externo • Eje de dirección. (Salto de eje)

EL ÉNFASIS DRAMÁTICO GRIFFITH
“El nacimiento de una nación” (1915), desarrolló las simples continuidades dePorter hasta convertirlas en un sutil instrumento para:
Creación y control de la tensión dramática(el suspense). A. Griffith divide la acción en varios incidentes para recrear la escena a partir de ellos. Con una doble ventaja: • Da profundidad a sus relato, la variedad de detalles transmite una visión plena y realista que el plano único y con fondo invariable no consigue. • Guía las reaccionesdel espectador porque elige que detalle concreto verá el público en un determinado momento.

EL ÉNFASIS DRAMÁTICO GRIFFITH
Creación y control de la tensión dramática(el suspense).

B. Introduce los planos cortos con dos aplicaciones: • Controlar la intensidad dramática de los acontecimientos a media que avanzaba la historia. Como queda reflejado en el montaje paralelo de
cuatro líneas de...