RECOMENDACIONES 2003 2015


RECOMENDACIONES DE UN MONTAJISTA PARA
CAMAROGRAFOS (mas... o menos) DEBUTANTES

Estas son algunas recomendaciones a tener en cuenta por los camarógrafos de documentales que muchas veces tienen que decidir sin órdenes del director, para que el material que registren tenga el máximo de aprovechamiento durante el montaje. Estas no son recetas que aseguren la calidad del trabajo de cámara,más bien son llamadas de atención para que la imaginación, sensibilidad y creatividad desarrolladas no se vean opacadas o anuladas por no haber tomado en cuenta que todo el material registrado (sea cine o video) posteriormente deberá ser montado.

1. GENERALIDADES

1. 1 Por muy tentado que estés a hacer panorámicas y toda clase de movimientos de cámara, nunca dejes de registrar -siempre que seaposible- una serie de tomas fijas de la misma situación, escena u objeto.

1. 2 . Durante la filmación de una acción cualquiera trata siempre de mantener la toma hasta que la acción, un ciclo de ella o por lo menos un gesto, se haya completado.

1.3 . En los documentales es muy común que sea el camarógrafo el que debe decidir cortar una toma. Está entonces el problema de cuando cortar. Aparte delo dicho en el párrafo anterior es recomendable mantener siempre un mínimo de 6 segundos (esto sí se podría tomar como receta). En cuanto al largo máximo vaya una recomendación que se repetirá muy a menudo: interésate por lo que estas viendo por el visor, involúcrate, cuando sientas que la toma ya no entrega más información, cuando empieces a aburrirte de ella, entonces corta. También puede pasarlo contrario: que sientas la necesidad de ver lo que pasa con más detalles, entonces cambia a un plano mas cercano (por corte o por zoom).

1. 4 . Si durante una toma alguno de los sujetos hace un movimiento que expresa su interés por algo que sucede fuera de cuadro (puede ser una mirada, una mano que indica, etc.), ¡mostrar ese algo!. Puede ser por panorámica o toma independiente fija registradadespués. Lo mejor es contar con ambas. (Ver Sonido 5. 2.)

1. 5 . Trata de establecer relaciones espaciales entre el o los protagonistas de la toma y el contexto que lo rodea. Por ejemplo incluyendo en un mismo encuadre al protagonista y elementos del contexto o por medio de movimientos de cámara que relacionen a ambos. (El protagonista de una toma no es necesariamente una persona, es aquelloque más llama nuestra atención, digamos que es la causa por la cual se decidió hacer la toma).


2. LAS PANORAMICAS

Quisiera comentar dos tipos de panorámicas:


2. 1. Seguimiento.
2. 1. 1. Cuando se sigue en panorámica a un sujeto, tratar en lo posible de partir con el principio de la acción y acompañarla hasta que se detenga. Cuando esto no es posible (vuelo de pájaros o paso de un tren, porej.) definir un primer encuadre fijo al que entre el móvil, acompañarlo y luego detener la panorámica con suavidad en algún momento en que el contenido y la composición del cuadro lo permitan y dejar que el objeto en movimiento salga de cuadro. Mantener el cuadro fijo algunos segundos.

2.1.2. Un caso especial se produce cuando se sigue un móvil contra un fondo neutro. El caso extremo sería unpájaro en un cielo sin nubes. El problema que allí se plantea es que al no haber referencia alguna del fondo el camarógrafo no tiene, aparentemente, la posibilidad de controlar la limpieza del movimiento. El resultado suele ser que el móvil aparece bailando para atrás y adelante o arriba y abajo en la pantalla. La forma de controlar esto es simple: Al registrar la toma mantener invariables lasdistancias entre la imagen del móvil y los bordes de cuadro del visor.

2. 2. Descriptivas.
2. 2. 1. Cuando hagas una panorámica, trata de partir con 2 a 4 segundos fijos, luego inicia el movimiento con suavidad y, al llegar al final, mantén fijo el encuadre por otros 2 a 4 segundos. Esto permitirá aprovechar en el montaje la panorámica completa o como tomas fijas el inicio y la llegada, si...