Recuento historico de la musica colombiana

____________HISTORIA Y ESPACIO_________
Re v i s t a

de

E s t u d i o s H i s t ó r i c o s Re g i o n a l e s

RECUENTO HISTORIOGRAFIA DE LA MUSICA COLONIAL

Carlos A. Sterling A.
Profesor
Departamento de Historia
Universidad del Valle

Observo con alguna p r e o c u p a c i ó n la actual tendencia de los
estudios históricos en C o l o m b i a : se trata de la exclusividad d a ­
da a losanálisis que se c e n t r a n en investigaciones de carácter
económico (social), u n i d a s a o t r a s pocas de carácter propiamen­
te político y a
la a u s e n c i a casi total de aquellas que tienen
que ver con las m a n i f e s t a c i o n e s c u l t u r a l e s de nuestra naciona­
lidad. Dentro de t o d o e s t o , - l a s i t u a c i ó n es más deprimente en
loque respecta a la H i s t o r i ad e la Música; este desequilibrio
se comprueba no sólo a n i v e l
c o l o m b i a n o sino también a nivel
fatiAoamericano.
Sirva, entonces, este trabajo para que historiadores y m u ­
sicólogos tengan un punto de r e f e r e n c i a en sus futuras investi­
gaciones y análisis sobre el tema, t e n i e n d o en cuenta lo que se
ha hecho tanto en el campo l a t i n o a m e r i c a n o en generalcomo en
el colombiano en particular.

1.

EN

AMERICA

LATINA

La historia de la m ús ic a en Latinoamérica ha tenido entre
sus estudios más importantes al señor Ro bert Stevenson. La ma­
yoría de los trabajos en e s t e campo -sobre todo los recientesestán influidos en una u otra forma por los aportes iniciales
dados por este profesor norteamericano. Dentro de este marco
se sitúan los est ud io shechos por el chileno Samuel Claro, el
mejicano Jesús Estrada, el boliviano Carlos R o l d á n , los argen­
tinos Carmen García y W a l d e m a r Axel Roldán, el colombiano José
Ignacio Perdomo, e n t r e otros.
Caso aparte es el de Cuba, con
los trabajos em pe za do s por el escritor y músico Alejo Carpentier’ampliados d e s p u é s por Zoila Lapique Becali.
1.1 Gerard Behague, del D ep ar t a m en t o de Música de la Universi­
dad de Texas en Austín, pres en ta un perfil general de nuestra
música "culta" en La M ú s i c a en América L a t i n a , dentro de una
perspectiva panorámica e x t e n s a que abarca desde los primeros
años del siglo XVI h a s t a i a década de los años setenta en el si
9loXX, a pesar de las lagunas existentes en nuestra historia mu
s*cal. Los tres p r i m e r o sca pí tu lo s están dedicados al a música
colonial: en el p r i m e r o hace una descripción detallada de lo

que es la m ú sica misional y la c a t e d r a l i c i a en r e g i o n e s como México, el Caribe, Venezuela, Nueva Granada, E c u a d o r , Perú, Alto PerCi
y Río de La Plata. El segundo trata de la m ú s i c a secular (villan­
cicos, tonadas, canciones en general), una e s p e c i ede m ú sica pro­
fana porque no se canta en la iglesia y su letra e s t á escrita en
lengua vernácula y no en latín, a u n q u e su s a b o r r e l i g i o s o sigue
siendo predominante; es un capítulo muy corto y a p e n a s si hay unas
pocas referencias a la Nueva Granada, el resto e s t é d e d i c a d o al
Perú, donde este tipo de música fue más p o p u l a r ; en cambio, el
tercero estáconsagrado exclusivamente a la m ú s i c a colonial del
Brasi. En lo que respecta a la música colonial de la Nueva Gra­
nada ,encontramos una corta síntesis -escasas seis p á g i n a s - c o r las
referencias al archivo catedralicio de Santa Fe y a sus músicos
Gutierre Fernández Hidalgo, José Cascante y Juan de Herrera.
Samuel Claro en su Antología de la Música Colonial en América del Sur presentadocumentos de los archivos de las siguientes
catedrales: de Santa Fe de Bogotá, de Sucre (Bolivia), de San­
tiago de Chile y de Lima; de las iglesias de San Ignacio de Moxos
(Bolivia); del Seminario de El Cuzco; del Monasterio de Santacla­
ra en Cochabamba; del Museo Histórico Nacional de Montevideo, e
inclusive de la colección particular de Julia Elena Fortún de la
ciudad de La Paz. De esta manera,...