Recuperación del Actor en Escena

UNIVERSIDAD FINIS TERRAE FACULTAD DE ARTES ESCUELA DE TEATRO RECUPERACIÓN DE LA VITALIDAD DEL ACTOR EN ESCENA: UNA PROPUESTA METODOLÓGICA (TESIS PARA OPTAR AL GRADO DE LICENCIADO EN ARTE, MENCIÓN ACTUACIÓN, POR LA UNIVERSIDAD FINIS TERRAE) Profesor : Carlos Araya Moya Profesor guía: Aldo Casali MARZO / 2008 1. JUSTIFICACIÓN Introducción A manera de introducción tendríamos que decir que estetrabajo está centrado en el actor, entendiendo que éste es la pieza fundamental del hecho teatral. Una reflexión sobre la experiencia que el actor desarrolla sobre sí mismo, sobre su cuerpo, sobre su oficio y sobre su relación con el espectador. Un proceso que lo llevará a enfrentar sus propias limitaciones y carencias, llevándolo a descubrir su propio esfuerzo y, de este modo, superarse a sí mismo.Esta investigación pretende ser una propuesta metodológica destinada a ayudar al intérprete escénico a descubrir y desarrollar su propia técnica, y a rescatar algo cada vez menos frecuente sobre el escenario: su vitalidad. El teatro es un fenómeno comunicacional que exige la presencia de lo humano para que se manifieste y para que acontezca deben existir dos o, mas bien, tres personas. Un encuentroentre dos personas ya representa el inicio de lo que podría devenir en una representación, pero tal como dice Peter Brook, en su libro "La Puerta Abierta": "(...) se necesita de un tercer, que juegue el rol de observador", de testigo de lo que ocurre ante sus ojos y que sea el receptor del mensaje emitido, es decir, el espectador. Aquel que está expectante e interesado en saber qué sucederá antesus ojos. Dos actores saben perfectamente que al existir una tercera persona observándolos, todo cambia, y la concentración y la atención en los detalles y las ganas de hacerlo todo bien se elevan considerablemente. Es la presencia de este tercer elemento, el espectador, la que exige que nada de lo que se haga sobre el escenario sea gratuito o descuidado. Es normal que si en el público hay uncrítico importante, un familiar o un artista famoso, el desempeño del actor sea alterado, es decir, modificado por tal presencia. Entonces es como si la escena tuviera una gran lupa, en donde se puede apreciar cada detalle de las acciones que desarrollan los actores, pasando el tiempo-espacio del escenario a tener otra dimensión, una textura y una densidad superior a la vida cotidiana. Es aquí, donde elactor debe aprender a hacer todo de nuevo, donde el escenario se transforma en un concentrado y destilado de las acciones del personaje que representa. El mero hecho de caminar, conversar o mirar, pasan a ser distintos ya que, sobre la escena, son acciones amplificadas, dilatadas. Por lo anterior, no es difícil deducir que el papel del público es fundamental a la hora de ir descubriendo unaenergía no cotidiana sobre la escena. "El ojo del público es el primer elemento de orientación. Cuando sentimos ese escrutinio como una auténtica expectación que nos exige en todo momento, nos damos cuenta que esto debe percibirse como un reto positivo y que el público no tiene una función pasiva. No necesita intervenir ni manifestarse para participar. Su participación es continua a través de supresencia y ya nada se puede hacer de cualquier manera. Sobre el escenario, "de cualquier manera" es el mayor y más sutil enemigo...". Pero esto, y volviendo al inicio y a la esencia del fenómeno teatral, nos sirve para darnos cuenta que el actor y su presencia son la piedra angular del mismo. Y, si hablamos del actor y su presencia escénica, tendríamos que decir que su cuerpo cobra una importanciafundamental. El cuerpo del actor es el elemento esencial y vital sobre el escenario o, al menos del que se espera cierta vitalidad, cierta energía fundamental. Pero, esta vitalidad no se consigue gratis, es decir, el actor debe tener una conducta extra-cotidiana sobre el escenario para conseguir la energía extra que necesitará, ya que, como se dijo anteriormente, el público le exigirá, con su...