Regímenes de escritura

Generalmente ningún film utiliza la totalidad de las formas y las modalidades expresivas que hemos descrito [cinematográficas y fílmicas]. O es mudo o es sonoro, o es en color o en blanco y negro, o recurre al plano-secuencia o utiliza el découpage, etc.; bien sea por razones históricas (antes de 1928, por ejemplo, no existía el sonido sincronizado), o bien por elecciones subjetivas destinadas adar unidad y coherencia al texto. Cada film, por lo tanto, está caracterizado por la puesta en obra de sólo algunas de las categorías que hemos visto: algunas están trabajadas de modo asiduo y meticuloso, en otras se detienen en passant e incluso existen algunas que se decide ignorar. De ahí surge un sistema de elecciones coherente y motivado, articulado por condensaciones y rarefacciones en tornoa algunas opciones, y que finaliza indicando la individualidad y la organicidad de un texto.

Ahora bien, en la definición de estos sistemas de opciones, dos pueden ser las alternativas problemáticas de fondo:

a) escoger, entre la gama de posibilidades, las intermedias, es decir, las más "normales" y "regulares" (por ejemplo, es la escala de los planos, las comprendidas entre el total y elprimer plano), o bien insistir sobre las más extremas, "inusuales" y "fuertes" (campos larguísimos y detalles enormes). Se trata de la alternativa entre lo neutro y lo marcado.

b) escoger, entre la gama de posibilidades, un número limitado de opciones, basándose restrictivamente en ellas (volviendo al ejemplo anterior, usar siempre los planos "intermedios" entre el total y el primer plano, osiempre los planos "extremos", como el campo larguísimo o el detalle), o bien alinear soluciones de diversa naturaleza, mezclando elecciones "neutras" y elecciones "marcadas" (usar entonces el campo larguísimo junto con el total, o el primer plano junto con el de detalle). O también relacionar entre sí las elecciones realizadas (utilizando transiciones entre el campo largo y el primer plano: ir, porejemplo, de uno a otro pasando por una figura entera), o bien conservar las evidentes diferencias entre una elección y otra, explicitando los intervalos entre ambas (aprovechar planos distintos, como la media figura y el primer plano, "saltando" de uno a otro). Lo que, en resumen, está aquí en juego es la alternativa entre lo homogéneo y lo heterogéneo.

Ahora bien, la orientación y elposicionamiento a lo largo de estas dos coordenadas es lo que define los grandes regímenes de escritura que el film puede adoptar. En concreto, de las tres formas principales de escritura, la escritura clásica se caracteriza por la presencia de elecciones lingüísticas neutras y homogéneas; la escritura barroca, por la presencia de elecciones homogéneas más marcadas; y la escritura moderna, por la presenciade elecciones heterógeneas que mezclan los elementos, sean neutros o marcados. Pero veamos mejor estos regímenes.

La escritura clásica (de la que nos ofrece numerosos ejemplos el cine americano de género de los años 30 y 40, y que puede reencontrarse hoy, en una versión banalizada, en la mayor parte de los telefilms) se define mediante elecciones situadas en la vertiente de la neutralidad y lahomogeneidad: es decir, elecciones medias sobre las que se permanece con coherencia. De ahí surge una escritura que manifiesta un gran equilibrio expresivo, funcionalidad comunicativa e imperceptibilidad de la mediación lingüística.

Para entender el sentido de esta neutralidad de las elecciones, pongamos algunos ejemplos. En el nivel de los códigos que regulan la escala de los planos [tamaño oamplitud de una toma], existe un predominio de los Totales y las Figuras Enteras. Esta elección "media" (de la que se prescinde sólo de vez en cuando, recurriendo a alargamientos o restricciones siempre moderados y progresivos) permite enfocar tanto el elemento principal de una situación, como representar el contexto que lo alberga, en el cual, por otra parte, se encuentran elementos que antes...