Relación Música Imagen Aristoteles / VideoJockeys

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HISTORIA DE LA RELACIÓN MÚSICA/IMAGEN DESDE
ARISTÓTELES A LOS VIDEOJOCKEYS (I): SINESTESIA,
EXPERIMENTACIÓN ARTÍSTICA
Y MÚSICA EN EL CINE.
Ana María Sedeño Valdellós
Doctora en C. Audiovisual Facultad de Ciencias de la
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Comunicación (Univ. de Malaga)
(Nº 3, ABRIL, 2007)

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MUSICOLOGÍA,
REFLEXIÓN

1. Orígenes de la relación musicovisual: música, pintura, sinestesia.
El sueño de una música de colores para el ojo o una música tonal para el oído ha
sido quizás la utopía estética más generalizada de la historia del arte y
compartida por igual por buena parte de lasprácticas experimentales de la
literatura, la pintura y la música. Esta especie de música visual podría definirse
como una forma de arte dinámica, con combinación de materiales musicales y
visuales, es “la extensión visual de las notas. Cuando el sonido y la imagen
trabajan juntos, los medios trascienden a un nuevo tercer medio” (Shirley Clarke
en BODY Y WEIBEL, 1987, p. 53).
Los comienzos de larelación entre música e imagen datan de los tiempos de
Aristóteles y Pitágoras con sus armonías de color y sonido y sus
correspondencias entre olores y colores. Mucho más tarde, Atanasius Kircher,
Leonardo Schüler, Bernardo Luini, Giuseppe Arcimboldo o el gran músico
místico ruso Frederick Kartner fantasearon con este tema durante los siglos
XVIII y XIX y dieron lugar a experiencias variadas deunión musicovisual. La
palabra clave que explica y expresa el deseo de conseguir esta fusión a lo largo
de la historia es sinestesia, cuyos fundamentos formuló Philip Otto Runge
(1777-1810), pintor y poeta alemán, iniciador de la pintura romántica en su país,
la música, después de todo, es siempre lo que llamamos armonía en
las tres artes (la poesía, la arquitectura y la pintura). Tiene queverse música a través de la letra de un poema de igual modo que
tiene que verse la música en una pintura bella y en todo edificio
bello (MAUR, 1999, p. 10).

En una carta a su hermano Daniel del 4 de agosto de 1802, Runge explica que la
imagen tenía que ser “… lo mismo que una fuga de música… que queda en una
composición como algo entero y se dejan brillar las variaciones a través de ésta,11/10/11 11:45 AM

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entrando una y otra vez” (Philip Otto Runge en MAUR, p.11).
Algunos movimientos de la primera etapa de vanguardias artísticas del siglo
XX no quedaron indiferentes al tema, sobre todo el futurismo. Equivalencia,analogía, correspondencia, complementariedad, sinestesia, sincronía,
cromofonía, simultaneidad, son las palabras clave del futurismo, del que fue
miembro destacado el pintor Prampolini. Con su manifiesto cromofónico Die
Farbe der Töne, Die chromofonia (1912) posiciona estéticamente al
movimiento. En el mismo año, Carlo Carrá proclamó en Die Malerei der Töne,
Gerauche und Gëruche:
Nosotroslos pintores futuristas declaramos que los sonidos, ruidos
y olores en la expresión de las líneas, de los volúmenes y los colores
en la arquitectura adoptan una forma de obra musical. Por tanto,
nuestras pinturas también expresan el equivalente de los sonidos,
ruidos y olores... (BODY y WEIBEL, p. 60).

Más tarde, Luigi Russolo escribió su histórico manifiesto L´arte dei rumori,
que tantainfluencia tuvo sobre el surgimiento de la música concreta, en 1913,
donde se cuestiona la división clásica de los fenómenos acústicos entre ruido y
sonido, dando a éste la exclusiva pertenencia de la música.
Charles Blanc-Gatti, compositor para films documentales, estrenó en
diciembre de 1932 en París Artistes Musicalistes, una serie de fotos abstractas
musicales y junto al teórico de la...