reljacion

LOS CONCEPTOS FUNDAMENTALES DE C. STANISLAVSKI
RELAJACION
Indica que para que un actor pueda alcanzar el sentimiento, que debe expresar en la escena deberá estar concentrado por medio de la relajación, determinada como un estado de la conciencia buscada directamente por el individuo pero que tiene que pasar a ser inconsciente para que así logre sentir lo que se busca en la actuación, estosería arduo para el actor quien estará en un exhibición pública en medio de la escena.
EJEMPLO:
Juan Diego Pérez tiene 2 hijas de las cuales la menor está en estado de embarazo no deseado con su novio de 16 años, el discute con su esposa y casi le pega a su hija. Pérez mañana tiene la grabación del final de la novela Por Amor en donde tiene que ser feliz con la protagonista mostrando cariño y unainmensa alegría;
Juan Diego en la mañana antes de irse a grabar, imagina una luz muy dorada y brillante que comienza a introducirse en tu mente. Esa luz es totalmente revitalizante, de manera que siente como te despeja la mente y calma todas las ansiedades. Entrando en relajación y preparándose para actuar, así consigue olvidar los problemas familiares y hacer el trabajo de esposo feliz.CONCENTRACION
El método de la relajación solo fue una parte clave para una buena acción escénica, una idea mostrada por stanistavski se ve influenciada por la concreta atención y la observación determinada, llamada concentración. Ella indica al actor dirigir su mirada solo aun objeto llegando a dejar las distracción del publico y así poder llegar a sentir lo que se quiere, este objeto no es parallegar a la congelación de expresiones, no, es para tener un buen acercamiento a los objetos de la creación.
EJEMPLO: Carlos Jiménez, actor de la película “ La Muerte “ en la segunda escena se ve obligado a enfrentarse con la muerte, cuando un enemigo le apunta con un arma. Carlos Jiménez para llegar a la desesperación y miedo que se necesita, mirando fijamente el arma y buscando solo en ella elsentimiento de temor, encontrándolo con la concentración y la observación frente al objeto.
LA ACCIÓN, EL “SI” MAGICO, LAS CIRCUSTANCIAS DASAS.
El estimulo interno debe ser creado por el artista en escena, para ello es medio de la actividad que se debe llevar a cabo, el actor debe ser impulsado por un “si” que le dé el paso a la acción que deben realizar teniendo claro el motivo de la actividad ysaliéndose un poco de solo el estimulo externo.
Para todo esto también cumple papel fundamental el contexto en general de la escena.
EJEMPLO:
Pablo Rueda, debe interpretar la rumba de los años ochentas, para estos el director pide la ropa de la época, una rokola, luces antiguas, y le expresa al artista la acción de bailar sin límite, dándole el “si” al él estimulo interno.
LA IMAGINACIÓN
Elguionista en una obra es guiado por la idea del personaje que quiere dar a conocer, pero solo el actor podrá llegar a realizar esa idea donde le vida al personaje, una descripción física no es suficiente para materializar un personaje en sí, ni mucho menos con solo la expresión de los hechos. El actor se ve obligado a crear la vida del personaje, las justificaciones de sus acciones necesitando laimaginación que propone Stanislavski.
EJEMPLO: Los actores de la serie en caricatura “Dulcecita” tienen la tarea de actor con efectos especiales elaborados por edición, pero en medio del trabajo la imaginación actoral será la herramienta que los llevara a jugar con su personaje. Sintiendo y asombrándose de efectos mágicos que no ven en el momento escénico.

LA MEMORIA EMOTIVA
Frente a esteconcepto, son muchas las preguntas y teorías relacionadas, una de esas teorías es la llamada “memoria afectiva” caracterizada porque en ella se traen los recuerdos del pasado con sentimientos incluidos. Stanislavski quiso buscar en ella la transmisión de sentimientos del actor para que así en el presente el pueda puede sentir recuerdos, sentimientos pasados y transmitirlos no tan conscientemente....