Renacimiento Musica Vocal

Renacimiento/ Música vocal franco-flamenca III/2 (1490-1520): Josquin.
OBRECHT escribió sobre todo misas de tenor, a menudo con interpolaciones homófonas, para destacar partes importantes del textoen una declamación acordica. p. ej. El “el incarnatus est” del Credo (lo cual se convirtió en tradición hasta entrado el siglo XIX). También se debe a OBRECHT la primera Pasion según San Mateopolifónica en el estilo del motete, en la cual las partes de los personajes individuales también se hallan polifónicamente compuestas (Pasión de motete. cf. p. 138)
La figura descollante de esta época fueJOSQUIN DEPREZ. JOSQUIN era del N. de Francia, pero también actuó durante mucho tiempo en Italia. Elevo la música a nivel de un encumbrado arte expresivo, inspirado por el texto, aunque con una técnicade composición musical clara y transparente. En su obra predominan misas, motetes y chansons.
Misas: JOSQUIN aun emplea el c.f. en prolongadas “notas de peso” en el tenor, pero a menudo el c.f. setraslada de líneas, a través de las diversas voces.
* A menudo el c.f. se convierte también en una estructura canoníca a dos voces entre el tenor y el soprano (antigua estructura de discanto ytenor).
* Además de los modelos de c.f. preexistentes. JOSQUIN inventa asimismo sucesiones libres de notas, de contenido simbólico. Así por ejemplo, obtiene el c.f. de una misa para el Duque de Ferraraadjudicándole a cada silaba del nombre “Hercules Dux Ferrarie” una silaba de solmisacion con la misma vocal.
* En las misas también se acrecienta la posibilidad de la formación de ciclospuramente musicales. En la Missa L’homme armé super voces musicales (misa con el c.f. L’homme armé sobre las diferentes silabas musicales), el c.f. comienza un tono más alto en cada movimiento: desde elKyrie sobre el ut (do) hasta el Agnus II sobre él la en hex achordum naturale. De esa manera, cada número es una nueva tonalidad, pero la conclusión es siempre dórica. La modulación regresiva muestra,...