renacimiento y barroco en la trompeta
Páginas: 7 (1683 palabras)
Publicado: 26 de marzo de 2013
EL RENACIMIENTO
Y
EL BARROCO
EN LA
TROMPETA
REPERTORIO PARA TROMPETA DEL RENACIMIENTO Y EL BARROCO
La característica más importante del renacimiento es la música vocal y polifónica.
La música polifónica es esencialmente religiosa, como podemos constatar con el Español Tomas Luis de Victoria (1545 – 1611) en su obra maestra “Officum Defunctorum”a seis voces (1605).
De escritura contrapuntistica podemos hablar de Andrea Gabrielli, con las “Canzonas per Sonare”, para cuatro instrumentos de metal.
El “Orfeo” de Monteverdi. Hasta aquí se creía que con su opera “Orfeo”, Claudio Monteverdi habla introduciendo la trompeta en la música de concierto; en realidad hizo bastante menos que esto. En el “Orfeo”, Monteverdi utilizó el conjuntotradicional de las cortes (5 Trompetas), pero únicamente en la “Toccata”, especie de fanfarria que se oía tres veces antes de levantarse el telón.
En 1584, por ejemplo, una “toccata” de trompetas había sido improvista para la obertura de teatro Olímpico de Palladio, en “Vicence”. Monteverdi era conocido por el ciudadano que prestaba a los detalles, con este espíritu es con el que compuso esta“Toccata” del “Orfeo”, en lugar de dejarla improvisar como era de uso corriente antes de él.
También es verdad que la “toccata” de Monteverdi comportaba algunas innovaciones con referencia a las fanfarrias improvisadas hasta entonces.
Por su ciencia en la composición, la estructura de su “Toccata” vino a ser más transparente y más viva que lo había sido la música improvisada por varios trompetas.Además Monteverdi fue el primero en pedir para la “toccata” la colaboración de otros instrumentos: las cuerdas, 2 flautas de pico y un gran número de instrumentos de bajo continúo. Pero, para que las trompetas no cubrieran a los otros instrumentos, Monteverdi pidió que se tocara con sordina. Ésta era de madera y tomaba la forma de un “CIMBORIO”. Un agujero cilíndrico la travesaba en toda sulongitud. Cuando se introducía la sordina en el pabellón de la trompeta se reducía la columna de aire, y se obtenía una transposición, ya sea de un medio tono, ya sea de un tono ascendente.
En consecuencia, a pesar de que Monteverdi pidiera para su “Orfeo” que fueran tocadas las trompetas al mismo tiempo que los otros instrumentos de las piezas de teatro. No se podría decir que la trompeta fueutilizada en la época de Monteverdi, no fue el quien amplió o subió este último escalón.
Sordina de trompeta de Marín Mersenne, Harmonie universelle, París 1636/37
Girolano Fantini, nació hacia 1600, fue a partir de 1630 Trompeta de la Corte del Gran Duque de Toscana FernandoII. Las ocho sonatas para trompeta y órgano y las numerosas danzas para trompeta y bajo continuo (que editó en 1638en su método titulado “Modo per imparare asonare di tromba”) son los ejemplos conocidos de música italiana de concierto en los que se hacia intervenir a la trompeta.
Hacia 1635, Fantini participó, en compañía de Girolano Frescobaldi, organista de San Pedro de Roma, en una celebración Histórica presidida por el cardenal Borghese. Trompetistas franceses que habían asistido a éste concierto, el1º de la música moderna, sin duda alguna, que reunía estos dos instrumentos, estimaron que si Fantini había producido además de las parciales notas intermedias, estas últimas eran impuras y “en desorden”.
No es preciso concederle demasiada importancia a esta crítica, pues como lo veremos, la trompeta se contentó durante mucho tiempo, en Francia con su Rol Heroico Tradicional. El hechoes que Fantini pasó a ser considerado maestro del arte de obtener notas por corrección labial. Varias de sus sonatas comparten pasajes que se sitúan fuera de las parciales, además, la nota “La” (obtenida a partir del Sib por corrección labial) es frecuente en su obra.
Girolamo Fantini (Foto: Uníversitátsbibliothek, Basilea)
Otros compositores que escribieron obras para trompeta...
EL RENACIMIENTO
Y
EL BARROCO
EN LA
TROMPETA
REPERTORIO PARA TROMPETA DEL RENACIMIENTO Y EL BARROCO
La característica más importante del renacimiento es la música vocal y polifónica.
La música polifónica es esencialmente religiosa, como podemos constatar con el Español Tomas Luis de Victoria (1545 – 1611) en su obra maestra “Officum Defunctorum”a seis voces (1605).
De escritura contrapuntistica podemos hablar de Andrea Gabrielli, con las “Canzonas per Sonare”, para cuatro instrumentos de metal.
El “Orfeo” de Monteverdi. Hasta aquí se creía que con su opera “Orfeo”, Claudio Monteverdi habla introduciendo la trompeta en la música de concierto; en realidad hizo bastante menos que esto. En el “Orfeo”, Monteverdi utilizó el conjuntotradicional de las cortes (5 Trompetas), pero únicamente en la “Toccata”, especie de fanfarria que se oía tres veces antes de levantarse el telón.
En 1584, por ejemplo, una “toccata” de trompetas había sido improvista para la obertura de teatro Olímpico de Palladio, en “Vicence”. Monteverdi era conocido por el ciudadano que prestaba a los detalles, con este espíritu es con el que compuso esta“Toccata” del “Orfeo”, en lugar de dejarla improvisar como era de uso corriente antes de él.
También es verdad que la “toccata” de Monteverdi comportaba algunas innovaciones con referencia a las fanfarrias improvisadas hasta entonces.
Por su ciencia en la composición, la estructura de su “Toccata” vino a ser más transparente y más viva que lo había sido la música improvisada por varios trompetas.Además Monteverdi fue el primero en pedir para la “toccata” la colaboración de otros instrumentos: las cuerdas, 2 flautas de pico y un gran número de instrumentos de bajo continúo. Pero, para que las trompetas no cubrieran a los otros instrumentos, Monteverdi pidió que se tocara con sordina. Ésta era de madera y tomaba la forma de un “CIMBORIO”. Un agujero cilíndrico la travesaba en toda sulongitud. Cuando se introducía la sordina en el pabellón de la trompeta se reducía la columna de aire, y se obtenía una transposición, ya sea de un medio tono, ya sea de un tono ascendente.
En consecuencia, a pesar de que Monteverdi pidiera para su “Orfeo” que fueran tocadas las trompetas al mismo tiempo que los otros instrumentos de las piezas de teatro. No se podría decir que la trompeta fueutilizada en la época de Monteverdi, no fue el quien amplió o subió este último escalón.
Sordina de trompeta de Marín Mersenne, Harmonie universelle, París 1636/37
Girolano Fantini, nació hacia 1600, fue a partir de 1630 Trompeta de la Corte del Gran Duque de Toscana FernandoII. Las ocho sonatas para trompeta y órgano y las numerosas danzas para trompeta y bajo continuo (que editó en 1638en su método titulado “Modo per imparare asonare di tromba”) son los ejemplos conocidos de música italiana de concierto en los que se hacia intervenir a la trompeta.
Hacia 1635, Fantini participó, en compañía de Girolano Frescobaldi, organista de San Pedro de Roma, en una celebración Histórica presidida por el cardenal Borghese. Trompetistas franceses que habían asistido a éste concierto, el1º de la música moderna, sin duda alguna, que reunía estos dos instrumentos, estimaron que si Fantini había producido además de las parciales notas intermedias, estas últimas eran impuras y “en desorden”.
No es preciso concederle demasiada importancia a esta crítica, pues como lo veremos, la trompeta se contentó durante mucho tiempo, en Francia con su Rol Heroico Tradicional. El hechoes que Fantini pasó a ser considerado maestro del arte de obtener notas por corrección labial. Varias de sus sonatas comparten pasajes que se sitúan fuera de las parciales, además, la nota “La” (obtenida a partir del Sib por corrección labial) es frecuente en su obra.
Girolamo Fantini (Foto: Uníversitátsbibliothek, Basilea)
Otros compositores que escribieron obras para trompeta...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.