respiracion celular

AÑO LECTIVO:2010-2011



INDICE
Justificación........................
Introducción.......................
Desarrollo..........................
Biografias..........................

JUSTIFICACION
El motivo de este trabajo es para saber más sobre el muralismo en nuestro país y sus principales exponentes.

INTRODUCCION
Images de migrations en Amérique Latine, se inscribe enel proyecto de reflexión del GRALHM sobre la experiencia migratoria, iniciado en el primer número de los Cahiers ALHIM. Esta sexta entrega aporta al conjunto la perspectiva del análisis iconográfico sobre el tema.
2Por ser una experiencia constante, estructural y variable de la comunidad humana, el fenómeno migratorio escapa a toda estricta formulación teórica y a todo intento de inventario olistado de nociones operativas.
3Cuanto más empeño ponemos en definir los términos, más evidente se hace el carácter heterogéneo de su terminología, mayor es la dificultad de circunscribir un cúmulo de definiciones precisas. La innumerable variedad de experiencias migratorias en las que se observan todo tipo de variantes y de dosis de inserción, de absorsión, de asimilación, de identificación y suscontrarios, dificulta las pretensiones metodológicas que establecen repertorios de rígidas clasificaciones. Las reflexiones expuestas en los trabajos aquí reunidos, implícitamente subrayan lo ocioso de este intento, preocupadas más por el hecho iconográfico que representa el espectro de imágenes relacionadas a una experiencia migratoria específica y contemporánea.
4A lo largo del siglo veinte sesuceden los movimientos migratorios en todo el continente, sobre todo por razones de violencia social, política, económica y/o cultural. La revolución mexicana generó, en el caos de una década, una infinidad de desplazamientos forzados que la fotografía, sobre todo, documentó, como otro tanto hizo, en una valiosa suma, sobre la inmigración que por razones económicas llegaba al Río de la Plata.
5Lapintura abordó el fenómeno migratorio puntual y parcialmente. En la primera mitad del siglo no lo absorbió como tema de primera importancia, sólo a partir de las últimas tres décadas lo vemos emerger en el arte e instalarse como un referente principal de la producción imaginaria y figurativa. El arte actual -pintura, instalaciones, objetos- está como marcado por la razón migratoria; por una uotra vía, alegórica o simplemente descriptiva, se instala el espectro migratorio como la más visible e intensa traza de la experiencia vital contemporánea.
6En el cine ocurre algo semejante, abunda el tema migratorio en documentales y ficciones ya sea como realidad evidente, ya sea como estructura de fondo sobre la que se resuelven, positiva o negativamente, otras experiencia: el pasaje de unestadio a otro de la personalidad, un transe amoroso, la pérdida, la búsqueda o el encuentro con el otro, consigo mismo, etc.
7Todo esto es resultado de los cambios que se producen en la segunda mitad del siglo XX, cuando el fenómeno migratorio adquirió una importancia pública nueva. Los medios masivos de comunicación no sólo lo mostraron como una actualidad social central, atribuyéndole porconsiguiente un espacio preponderante en el debate público, sino que lo integraron al espectro de la problemática cultural de la actualidad de occidente.
8Desde los setenta y sobre todo desde los ochenta, la generalizada, aunque selectiva –léase ideológica- comunicación de los hechos migratorios, creó un espacio polémico que terminó por "popularizar " el fenómeno migratorio, por globalizarlo, alimentandocon ésta temática las expresiones artísticas y en particular los discursos iconográficos.
9En este número las migraciones por cuestiones políticas, sociales o culturales, se analizan tomando en cuenta un conjunto de imágenes que a ellas se refieren. Este material iconográfico ha sido configurado por una expresión cultural específica: cinematográfica, artística, periodística o histórica,...