respuestas parcial histoeria de los medios analiticos, catedra sendros

1. Gubern toma a Burch y reafirma la idea de que el cine primitivo se caracteriza por una mala legibilidad, enumera varios aspectos: como ser la tecnología de la época que dificultaba la interpretación de la imagen (baja resolución fotográfica, pobreza de matices de emulsión, centelleo de la proyección) como también decisiones estéticas: la iluminación vertical y neutra que no discriminaba loselementos relevantes del cuadro y la composición no jerarquizada. Enumera 3 tipos de ilegibilidad, una óptica (o perceptiva) otra semántica (relacionada a la identificación de objetos y sujetos) y la última: diegética (relativa a la continuidad narrativa).
En el film de Zecca predomina el plano general, una de las causas de ilegibilidad citado por Gubern: hay mucha información en el cuadro, nohay una diferenciación que guíe al espectador y por momentos no hay un centro de interés definido: varios actores realizan acciones al mismo tiempo. La proyección posee varios centelleos. La iluminación, en reiteradas ocasiones no deja ver a los personajes. Los trucos de ilusión y magia son confusos y desorientan al espectador, hay saltos en la continuidad narrativa.
El nacimiento delcinematógrafo es debatido y polémico. Este aparato supone el dominio de cuatro técnicas fundamentales: la de la fotografía, la de la proyección, la del análisis del movimiento y la de la síntesis del movimiento. Lo que afirma el autor es que en ninguno de estos 4 casos Lumière aporta soluciones realmente novedosas. Por ejemplo el soporte (la película) fue concebida por George Eastman y comenzó acomercializarla en 1889. Edison, en ese mismo año aporta la perforación de la película según una disposición y medidas inalterables hasta estos días. (A su vez, la perforación de la película estaba en la base del teatro óptico de Reynaud Emile en 1888). La proyección venía de la mano de linterna mágica desde varios años atrás. El análisis del movimiento se llevaba a cabo en aparatos como el revolverfotográfico del astrónomo Jansenn (1874) y sobre todo en el cronofotógrafo de Marey (1890).
La síntesis del movimiento la logra Edison con el Kinetoscopio comercializado en 1894.
Por lo tanto Lumiére no aportó ningun principio nuevo, pero su cinematógrafo posee un bastidor provisto de dos uñas las cuales se introducen en los orificios de la película cuyo número quedó limitado a dos por fotograma(frente a los ocho de Edison).
La clave del éxito comercial es su practicidad, un mismo aparato portátil, ligero, lleva a cabo la toma de las vistas, la proyección y el tiraje de las copias. Lumière llevó a cabo una adecuación perfecta entre el aparato y su explotación comercial. Por todo esto se puede decir que se debe hablar de una intervención de Lumière en vez de invención.
“lo importante dela película, su desplazamiento perfectamente regular, su estabilidad y la consecución de estos fines fue lo que llevó a Lumière a realizar su único gesto innovador” (Caron, 1994: 104-106).
El 13 de febrero de 1895 Lumière registra su primera patente relativa a lo que luego se llamará cinematógrafo.
Films vistos en clase: The Passion Play_ Life and Death of Christ (1903) - Ferdinand Zecca. Fromthe manger to the cross or Jesus of Nazareth (1912)
Bibliografía utilizada: Historia general del cine, Vol. 1. Orígenes del cine. Ed Cátedra 1998; Orígenes, Tanteos, lecturas y engaños. Roman Gubern
2. Griffith es quien coordinó y manejó recursos preexistentes como ser: el primer plano, el uso de la cámara móvil, del montaje, de la acción paralela, del flashback, de abrir o cerrar escenas conel iris fotográfico, de la partitura musical compuesta, del virado de color en momentos violentos, creando una primera gramática cinematográfica y apartándose de la práctica habitual que era el teatro filmado.
Es una de las figuras claves a la integración narrativa y uno de los primeros maestros del suspense.
Utilizó para la estructura base de muchos films lo que el autor Tom Gunning llamó...