Restauración de "Las Meninas"

 

ANALISIS Y DESCRIPCION DE LAS INTERVENCIONES LLEVADAS A CABO
“Las Meninas” a pesar de ser un cuadro de grandes dimensiones, y de haber sufrido el incendio del Alcázar de 1734, presenta pocos daños en relación a su gran tamaño y a las vicisitudes que tuvo que atravesar en sus casi trescientos cincuenta años de vida.
Presentaba varios desgarrones y arañazos profundos, que llegabanhasta la trama del lienzo, lo que dio lugar en esas zonas a la pérdida de la capa pictórica original y de la preparación o imprimación de la tela. Estos daños menores se deben probablemente a la manipulación, en algunos casos apresurada (como en el caso del incendio) de la obra.
 
Como se conocían perfectamente los emplazamientos exactos y los contornos de estos daños, gracias a los estudiosradiográficos, eran visibles asimismo a simple vista los repintes antiguos, muy bien resueltos, de las anteriores restauraciones, ya que su tonalidad había cambiado, oscureciéndose con el paso de los años, convirtiéndose en manchones ennegrecidos que alteraban considerablemente, una vez removida la gruesa capa de barniz, el aspecto del lienzo en esas determinadas zonas.
En “Las Meninas” existen tambiéndaños menores y alteraciones de la capa pictórica producidas por el paso del tiempo, y otros debidos quizá a los tratamientos de restauración a que fue sometida la tela tras el incendio de 1734 o una vez instalada ya en el Museo del Prado.



Entre los causados por el paso del tiempo, el más evidente sea probablemente la separación de las tres bandas de tela verticales que forman el conjuntodel lienzo, y cuyas junturas se pueden notar en la actualidad, al haber ido cediendo la trama de la tela y con ello agrietándose la preparación y por consiguiente la capa pictórica.
















Este tipo de daño es irreversible y se irá acentuando progresivamente; única restauración, como veremos más adelante, es disimularlo con pequeños toques de color, dados en los puntosen que no existe materia pictórica, para unificarlos cromáticamente con el resto de la composición.
Por otra parte, una adecuada conservación de la obra en condiciones climáticas como son las de las nuevas zonas del Museo en que se instaló el cuadro, evitará en el futuro las tensiones extremas de la trama del lienzo, causa principal de este tipo de daño, con lo que quedará asegurada para muchosaños su estabilidad.


Debido asimismo a la acción del tiempo, las sutiles capas de pintura empleadas por Velázquez, tanto en las zonas oscuras como en las claras, se han ido integrando progresivamente en la preparación y en la trama de la tela, con lo que éstas últimas aparecen en determinadas zonas con una mayor evidencia de la que tuvieron originariamente.
Este proceso es el quedetermina, por ejemplo, la posible observación, a simple vista, de los «arrepentimientos típicamente velazqueños y que, ocultos por el artista, han ido apareciendo en ésta y en otras obra suyas con el transcurso del tiempo, aunque es posible que algunos de ellos fueran aprovechados por el pintor para conseguir esa magistral impresión de vida y movimiento que tienen sus figuras, como en la mano derecha dela infanta Margarita o de Doña Marcela de Ulloa, en el vibrante perfil de Agustina Sarmiento, o en la prodigiosa sensación de movimiento repentino e inestable de la figura de Nicolás Pertusato.
 

Los posibles daños debidos a restauraciones anteriores, parecen en Las Meninas mínimos. No existe documentación precisa sobre anteriores restauraciones. Es muy posible que la primera de ellas fuerarealizada en el siglo XVIII, tras el incendio del Alcázar, para cubrir y reparar los daños que en él sufriera.
A aquella primera restauración quizá se deban los repintes al óleo y estucos que cubrían las zonas de desgarros, ya que habían adquirido una gran dureza. La obra está forrada con el sistema tradicional de la gacha.
El soporte original está formado por la unión de tres bandas de...