Resumen Capitulo 3 Benevolo

Capitulo nº III: Principio y fin de la “Terza Maniera”
Historia de la arquitectura del renacimiento – Leonardo Benevolo

Jorge Vassari, ordena históricamente, las experiencias de los grandes maestros de la generación anterior.
Los artistas de l 1º periodo Renacentista descubrieron los principios de las dificultades del Arte moderno.
Los artistas de 2º periodo, perfeccionaron muchas las ArtesArquitectónicas, Pictóricas y Escultóricas. Añadiendo a las cosas de los del 1º, Regla, Orden, Medida, Dibujo y Manera.
Esta etapa no llego a la perfección pero se acercaron.
Los del 3º pudieron mediante estos descubrimiento, superarse y encaminarse a la suma perfección.
El orden consistió en separar un estilo de otro, que no se mezclasen entre si el dorico, el jónico, el corintio y eltoscano. El dibujo imito la belleza natural en todas las figuras, tanto esculpidas como pintadas; pero no llego a la perfección; a esta perfección se aproximaron algunos artistas como Verrocchio y Pollaiolo. Una suavidad en la mezcla de los colores, empezaron a usar en sus obras Francia Bolognese y Pedro Perugino. Rafael de Urbino estudio a los antiguos y modernos maestros, recogió la experiencia detodos ellos, y logrando esta plena perfección en la figura de Apolo y Zeus. Miguel Ángel Buonarroti supera a todos, posee el las tres artes juntas.
Hay cinco motivos a los que atribuye el progreso en el momento; la regla y el orden por Brunelleschi; medida, dibujo y manera.
La cultura neo-platónica el arte debe captar las formas y el movimiento vital.
La seconda Maniera: es en la segunda mitad delsiglo XV, se enlaza con la cultura manierista, hay una diferencia entre las dos culturas; la primera la perfecta maniera, que en un primer momento constituye un ideal de futuro pasa a convertirse en un ideal de pasado. La cultura neo-platónica de fines del siglo XV tiende a juzgar con una perfección absoluta.
Leonardo trabaja en Florencia que gobierna Lorenzo el Magnifico y ejecuta una seriede pinturas; donde la precisión del dibujo llevada al limite de la perfección señala un nuevo ciclo de experiencias. En 1481 recibe la invitación de la corte de los Sforza y se traslada a Milán donde fija su residencia por espacio de 20 años. El encargo mas importante que recibe en Milán es el monumento ecuestre dedicado a Francisco Sforza. En esta corte encuentra un ambiente cultural complejo yestimulante, que comparte con alguno de los mejores especialistas Italianos: Bramante, Francisco de Giorgo, Lucas Pacioli de Sangallo y enviado por Lorenzo el magnifico el compositor Franchino Gaffurio.
Leonardo dibuja para el tratado De Divina Proportione, publicado en Venecia por Pacioli. Interviene como asesor en las principales construcciones Sforsescas (catedral de Milán y Pavia); y desarrollaen forma teórica los problemas arquitectónicos que Bramante afronta en el terreno empírico: la casuística de las construcciones copuladas, la reforma urbana de Milán.
Leonardo, lo mismo que Ficino, considera todos los objetos naturales, los seres vivos, el hombre y sus obras, como un todo continuo; en ambos casos intenta agotar la representación total del universo. Ficino usa las matemáticascomo modelo lógico; Leonardo como modelo formal, para describir o representar los resultados de una experiencia dada en forma descriptiva o figurada. Tiene desinterés por los procesos demasiados especializados carentes de síntesis. Leonardo desarrolla en el tratado de la pintura el tema de la perspectiva. Su búsqueda abarca el arte y la ciencia; aporta un nuevo espíritu de observación. Se leconsidera como iniciado de la descripción objetiva y sistemáticas de las formas de la naturaleza. Elimina toda noción convencional, toda indebida transposición de conceptos y preconceptos literarios. Dibuja el feto en el útero abierto, con absoluta precisión, dibuja el corazón con sus correspondientes divisiones y válvulas. Esta integral humanización de la investigación anatómica a partir de la...