Resumen Friedrich y Ansón

Por Elas Figueroa C. Hugo Friedrich La estructura de la lrica moderna. La lrica europea del siglo XX, que an en su condicin de heterogeneidad posee la denominacin comn de lrica moderna, se caracteriza por su difcil acceso, por una deliberada inclinacin a la oscuridad y al misterio. En ese sentido, el objetivo de la escritura potica, y en cierto modo su riqueza, consiste en alejarse de lasignificacin unvoca, es decir, en su posibilidad de sugerencia. Los poetas modernos se encantan del potencial de las palabras para crear mgicamente mundos autnomos, que surgen de la facultad reina, la imaginacin, lo que causa un alejamiento de toda mmesis y la creacin de un nuevo cdigo potico. Con todo, la herramienta de este modo de escritura es la disonancia, es decir, las fuerzas que ponen en jaque ala realidad cotidiana, que la tensionan, al tiempo que nos renen con un mundo de significacin mstico o hasta arcaico. El poema traspone lo cotidiano al campo de lo extrao, de modo que lo real se constituye como un mero trampoln para la creacin de nuevos mundos. As, los objetos del poema no son ya los sentimientos propios reconocidos por el poeta romntico, sino los escenarios descritos de manerapolifnica, con un yo desaparecido, que causa una comprensin incierta. El lector se enfrenta a una obra anmala, por cuanto sta no pretende darse a entender, sino que acepta la imposibilidad de decodificacin cabal. En gran parte, a la poesa moderna slo se le puede atribuir categoras negativas, o sea, slo puede entenderse en oposicin al lenguaje matemtico-calculador, o incluso al resto de laliteratura, ya que se define precisamente por su profunda libertad, la que justamente por ser adelantada, es anormal, y por tanto, deja a todo calificativo como inexacto e insuficiente. En el pasado, la poesa haba servido para idealizar la condicin humana, pero incluso esto se acaba en la segunda mitad del siglo XIX, con Lautramont, al incluir ms atributos negativos. Pero los antecedentes de la poesamoderna se remontan bastante ms all, con Rousseau y su autismo radical, el tremendo corte con la historia que puede evidenciarse en su nocin de estado de naturaleza pero tambin en Verlaine, con su desviacin rotunda hacia el tiempo interior (en oposicin al tiempo mecnico del reloj) y la importancia que le dio a la belleza inherente a la fantasa. A estos dos puede agregarse tambin a Diderot, que defineel genio a partir de su relacin con la inadaptacin social e inmoralidad, por lo que a travs de la fantasa, el genio consta de una fuerza visionaria, cuyo derecho no es otro que el extravo infinito de toda ley. A ese respecto, en este autor no slo reaparece la valoracin de la fantasa, sino tambin la inclusin de un aspecto sinestsico respecto a las conexiones entre poesa y pintura, ambos elementosque seguirn siendo importantes para Baudelaire, el gran poeta moderno. Por otra parte, es tambin Diderot quien rompe las fronteras de la objetividad al descubrir el poder emblemtico o jeroglfico del lenguaje potico, que no es otro que el de la sugestin mgica, con lo que hace un llamado a una poesa abstracta, oscura y estticamente catica la poesa, por carecer de fronteras, se alza como el lenguajetotal y originario de sujeto humano. Si bien con las ideas anteriores ya puede dibujarse una parte del panorama histrico que origin la poesa moderna, la genealoga de esta ltima estara incompleta si no considera la enorme influencia que ejercieron las tendencias del Romanticismo en la segunda mitad del siglo XIX. Primero, en las reflexiones de Novalis puede rastrearse la nocin de una poesa delfuturo, que una vez ms consiste en un lenguaje de la indeterminacin, cuyos productos son hechizos que los poetas-magos utilizan para escapar del mundo de los hbitos. Con esto el lenguaje cobra autonoma de su contenido, las palabras en su disposicin catica forman un mundo aparte, que tal como en las frmulas matemticas permiten la ilimitada abstraccin-deduccin de lo desconocido a partir de lo conocido...