Resumen Historia General Del Cine- Xi Vol.

Licenciatura Historia del Arte- 2011-2012

HISTORIA GENERAL DEL CINE- CÁTEDRA- VOL. XI NUEVOS CINES (AÑOS 60)
Primera parte- EUROPA
TEORÍAS Y POÉTICAS DEL NUEVO CINE-LINO MICCICHÈ
Dificultad para definir y clasificar este hecho histórico, en Historia del Cine no existen límites temporales o espaciales, el autor para compara y hace una referencia metafórica a los fundidos encadenados enel campo cinematográfico.
Al hablar de “Nuevo Cine” se suele aludir al Nuevo Cine de los años 60 que comprende muy diversas cinematografías y culturas.
El NC de los 60 hunde sus raíces en los 50.
Teorías de los años 50/ prácticas de los años 60
Para reafirmarlo, cita a la Nouvelle Vague francesa como el más destacable de este ejemplo. Ya que, su gestación data de la década de los 50 enpublicaciones culturales (Chaiers du Cinéma, Arts). Lo que acabará en el lanzamiento de esta “nueva ola” a partir del festival de Cannes de 1959. En G Bretaña de los 50. Ocurrirá lo mismo, a partir de un primer programa del Free Cinema que se propuso en el National Film Theatre en 1956.
El autor compara esta nueva oleada británica (Free Cinema), con el desarrollo mediático e impacto delNeorrealismo italiano. Del que críticos extranjeros seguían hablando pasadas ya unas décadas). En el caso británico el nuevo cine tiene una último programa que data de 1959, pero su repercusión mediática se extendió durante la década de los 60.
Hablar de Nuevo Cine en los 60’s, significa aludir a un fenómeno que tuvo sus manifestaciones en todo el planeta en esa misma década y que tiene su comienzo enlos años 50.
La explosión de lo <<nuevo>
Des de comienzos de la década y sobre todo desde mediados de la misma, comenzó a llamarse Nuevo Cine por todas partes. EL autor lo compara con la política ya que, las nouvelles vagues existentes tenían la voluntad de reconocer y aclarar sus premisas partiendo de lo que no pretendían, ni querían, además de, búsqueda de unidad de todo lo “nuevo”apoyados en críticos, festivales, revistas,...con el tiempo incluso llegarán a tener elementos reconocibles; tal y como especifica el autor, <<sistema teórico implícito>>.
En el nivel de las estructuras narrativas, con disolución de tramas novelescas y puestas escenas a favor de de una “puesta en situación”.
A nivel de procedimientos rítmicos, se pasará de una articulacionarmónicamente estudiada y calibrada, sino como la vivencia de un fenómeno. El autor lo compara con la música, se pasa de una sonata clásica y de la sinfonía a la “sincopada” ejecución del jazz.
A nivel fílmico, la presencia de la cámara ya no será ocultada sinó que cobrará protagonismo introduciendo así un nuevo elemento dialéctico (la cámara). Incluso se recurre a la “mirada a cámara” por parte de losactores, postura considerada como un error en las tradiciones del cine clásico.
En el nivel de los mensajes ideológicos; el cine demuestra una alcanzar una madurez separándose de las ideologías que habían caracterizado algunos de los cines anteriores. (neorrealismo posbélico italiano, realismo prebélico francés,...).
En cuanto a estructuras productivas; apertura de discurso crítico sobremecanismos productivos y distributivos del cine y la conciencia generalizada de la necesidad de crear estructuras alternativas marcadas por un carácter anti industrial.

Las poéticas y las teorías
Puntos en común entre los nuevos cineastas de los 60. Revelan una falsedad del “film-producto” del cine profesional, según los radicales filmmakers del New American Cinema Group, revalorizando laimportancia de la independencia amateur. EL Nuevo Cine se proclama en contra del cine industrial y las tentativas de comercialización.
El autor contextualiza con otros países en paralelo dando una visión global del fenómeno llamado nuevos cines, así nos señala tanto lo que ocurre en America, como en Alemania o Brasil o, como denomina, el Tercer Mundo africano o hispanoamericano. Resaltando asi los...